 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
220
Наоборот, изъятые из контекста, который устанавливает приуроченность действия к определенному
моменту времени, высказывания, содержащие формы настоящего времени, могут приобретать
вневременной, обобщенный характер. Чрезвычайно показателен в этом отношении следующий пример.
Еще совсем недавно почти в каждом кинотеатре можно было увидеть плакат, цитирующий слова В.И.
Ленина: "Из всех искусств важнейшим для нас является кино". Эта фраза воспроизводила
высказывание Ленина, упомянутое в одном из писем А.В. Луначарского. В письме Луначарский
рассказывает о беседе с Лениным, в которой обсуждались возможности киноискусства как одной из
самых доступных в то время массовой аудитории форм пропаганды. В беседе вовсе не шла речь о
приоритете кино вообще, но лишь о важности его в тот момент, с точки зрения Ленина. И в глагольной
форме реализовалось значение настоящего конкретного времени. Оторванная впоследствии от
контекста, от конкретной ситуации, фраза стала восприниматься как высказывание обобщенного
характера, в котором реализуется значение настоящего абстрактного времени*, хотя с точки зрения
логики мысль, которая в ней выражается, никак нельзя признать универсальной, некоей непреложной
истиной.
* Так же, т.е. в обобщенном значении, стало восприниматься вне контекста и употребленное в ленинском высказывании
местоимение мы, хотя в беседе оно явно имело значение совместно-ограничительное (см. раздел "Употребление
местоимений различных разрядов").
Использование формы настоящего времени
Семантическая многоплановость формы настоящего времени широко используется как
стилистическое средство для повышения выразительности речи.
Отмечается несколько случаев употребления настоящего конкретного времени для
обозначения действий, происходящих в прошлом.
Общим для всех них является то, что использование настоящего конкретного времени помогает
представить действие более наглядно, чем при употреблении формы прошедшего времени. Однако
каждый из них характеризуется особым отношением между временным планом событий, о которых
сообщается, временным планом автора и временным планом читателя.
1. Настоящее "репортажное". Оно весьма распространено в публицистических текстах, в
первую очередь в жанре репортажа, а также в тех публицистических произведениях, которые в
отдельных фрагментах строятся подобно репортажу (очерк, интервью). Например: "С Дианой фон
Фюрстенберг, имя которой вы можете обнаружить в Америке на этикетках, платье, духах, туфлях,
мы
увиделись в ее нью-йоркской студии. Студия как студия. Фотопортреты "звезд", безголовая скульптура
вскочившего на помост спортсмена, во много раз увеличенные ракурсы ног, локтей, туфель,
нарисованных и "живых", – весь этот как бы непреднамеренный поп-арт составляет прелесть
художественного пространства комнаты. ...Но вот все это оживает в слове, обозначается низким,
мелодичным голосом. Женщина, стремительно возникшая перед нами, необыкновенно
привлекательна... Она начинает говорить с порога, объясняя, показывая, от нее как бы исходит
электричество. Тебя обволакивает низкий, со страстью, голос. "Знаете, в моей жизни столько было
необычного, невероятного", – будто куда-то торопится Диана, фразы обрываются междометиями,
восклицаниями... Она испытующе смотрит на меня..." (Богусл.).
В этом случае, с одной стороны, журналистика как бы ведет трансляцию с места того события, о
котором повествует, создается иллюзия, что момент речи автора полностью совпадает с моментом
протекания действия. С другой стороны, задачи пишущего – включить и читателя в тот же временной
план, сделать его очевидцем тех событий, о которых рассказывается. Не случайно именно в репортажах
возможно употребление местоимения мы, объединяющего в себе автора и читателя.
2. Настоящее историческое также связано с использованием значения настоящего
конкретного времени для называния действий, происшедших в прошлом. Характерным примером
употребления настоящего исторического является рассказ незадачливого героя А.П. Чехова о курьезном
случае, который с ним произошел: "Ахинеев почесался и, не переставая конфузиться, подошел к
Падекуа. "Сейчас я в кухне был и насчет ужина распоряжался, – сказал он французу. – Вы, я знаю, рыбу
любите, а у меня, батенька, осетр, вво! В два аршина... Да, кстати... чуть было не забыл... В кухне-то
сейчас, с осетром с этим – сущий анекдот! Вхожу я сейчас в кухню и хочу кушанья оглядеть... Гляжу на
осетра и от удовольствия... от пикантности губами чмок! А в это время вдруг дурак этот Ванькин