 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
78
произведениях художественной словесности, но и в научных, скажем, трудах; например, знаменитая
научная поэма Лукреция Кара «О природе вещей» написана стихами). Две последние функции остались
ведущими для стихотворной речи и в современности: придавать художественному тексту эстетическое
совершенство и усиливать эмоциональное воздействие на читателя.
В стихах ритмичность достигается за счет равномерного чередования речевых элементов –
стихотворных строк, пауз, ударных и безударных слогов и т.д. Конкретная ритмическая организация
стиха во многом зависит от системы стихосложения, а та, в свою очередь – от особенностей
национального языка. Так, в силу ряда особенностей русского языка (характер ударения, неразличение
долгих и кратких слогов в безударном положении и др.) в нашем стихосложении совершенно не
привилась силлабическая система, которая оказывалась очень плодотворной в польском и французском
языках; зато в русском стихосложении нашли свое место и силлаботоника, и дольник, и
декламационная тоническая система*.
___________________
* О системах стихосложения и вообще о стиховедческом анализе подробнее см.: Введение в литературоведение. С. 357–
390.
Итак, стих есть ритмически упорядоченная, ритмически организованная речь. Однако свой ритм,
иногда более, иногда менее ощутимый, есть и в прозе, хотя там он не подчинен строгому ритмическому
канону – метру. Достигается ритмичность в прозе прежде всего за счет приблизительной соразмерности
колонов, что связано с интонационно-синтаксической структурой текста, а также различного рода
ритмическими повторами. Проследим, например, ритмическую организацию одного отрывка из романа
Булгакова «Мастер и Маргарита» (знаком «//» отмечены границы колонов): «В белом плаще с кровавым
подбоем, // шаркающей кавалерийской походкой, // ранним утром четырнадцатого числа весеннего
месяца нисана // в крытую колоннаду между двумя крыльями дворца Ирода Великого // вышел
прокуратор Иудеи Понтий Пилат». Вспомните также отрывок из гоголевских «Мертвых душ»,
приведенный выше: там к соразмерности колонов добавляется еще такое ритмическое средство, как
повтор.
В приведенных примерах ритмичность прозаического текста чувствуется явно, однако гораздо чаще
она существует в прозе как бы в скрытом виде, делая фразы эстетически значимыми, но не привлекая
особенного внимания читателя и не отвлекая его от идей, героев, сюжета и т.д.
Не менее, чем ритмическая, важна и темповая организация художественного текста; впрочем, на
практике эти две стороны художественного синтаксиса настолько неотрывны друг от друга, что иногда
говорят о темпоритме произведения. Темпоритм имеет своей функцией прежде всего создание
определенной эмоциональной атмосферы в произведении. Дело в том, что разные типы темповой и
ритмической организации прямо и непосредственно воплощают в себе определенные эмоциональные
состояния и обладают способностью с необходимостью вызывать именно эти эмоции в сознании
читателя, слушателя, зрителя; в таких искусствах, как музыка или танец, эта закономерность видна
очень ясно. Прослеживается она и в художественной литературе. Посмотрим, например, как действует
темпоритм в одном из эпизодов чеховской «Дамы с собачкой»: «Сидя рядом с молодой женщиной,
которая на рассвете казалась такой красивой, успокоенный и очарованный в виду этой сказочной
обстановки – моря, гор, облаков, широкого неба, – Гуров думал о том, как в сущности, если вдуматься,
все прекрасно на этом свете, все. кроме того, что мы сами мыслим и делаем, когда забываем о высших
целях бытия, о своем человеческом достоинстве».
Роль особого, плавного, размеренного построения фразы в создании эмоционального колорита сцены
очевидна, она ощущается без всякого анализа. Торжественный и возвышенный строй мыслей героя
представлен здесь с помощью темповой и ритмической организации текста буквально с физической
ощутимостью. А скажи об атом иначе – короткими фразами, например, – и тут же пропала бы
психологическая атмосфера*.
___________________
* Более подробно о темпоритме прозы см.: Гиршман М.М. Ритм художественной Прозы. М„ 1982.