 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
67
абсолютного, бесконечного, как, например, в «Бесах» и «Братьях Карамазовых» Достоевского, в
поздней прозе Чехова («Студент», «По делам службы» и др.), в «Мастере и Маргарите» Булгакова,
романах М. Пруста, «Волшебной горе» Т. Манна и др.
Как в жизни, так и в литературе пространство и время не даны нам в чистом виде. О пространстве
мы судим по заполняющим его предметам (в широком смысле), а о времени – по происходящим в нем
процессам. Для практического анализа художественного произведения важно хотя бы качественно
(«больше – меньше») определить заполненность, насыщенность пространства и времени, так как этот
показатель часто характеризует стиль произведения. Например, стилю Гоголя присуще в основном
максимально заполненное пространство, о чем мы говорили выше. Несколько меньшую, но все-таки
значимую насыщенность пространства предметами и вещами находим у Пушкина («Евгений Онегин»,
«Граф Нулин»), Тургенева, Гончарова, Достоевского, Чехова, Горького, Булгакова. А вот в стилевой
системе, например, Лермонтова пространство практически не заполнено. Даже в «Герое нашего
времени», не говоря уже о таких произведениях, как «Демон», «Мцыри», «Боярин Орша» мы не можем
представить себе ни одного конкретного интерьера, да и пейзаж чаще всего абстрактен и отрывочен.
Нет предметной насыщенности пространства и у таких писателей, как Л.Н. Толстой, Салтыков-Щедрин,
В. Набоков, А. Платонов, Ф. Искандер и др.
Интенсивность художественного времени выражается в его насыщенности событиями (при этом под
«событиями» будем понимать не только внешние, но и внутренние, психологические). Здесь возможны
три варианта: средняя, «нормальная» заполненность времени событиями; увеличенная интенсивность
времени (возрастает количество событий на единицу времени); уменьшенная интенсивность
(насыщенность событиями минимальна). Первый тип организации художественного времени
представлен, например, в «Евгении Онегине» Пушкина, романах Тургенева, Толстого, Горького.
Второй тип – в произведениях Лермонтова, Достоевского, Булгакова. Третий – у Гоголя, Гончарова,
Лескова, Чехова.
Повышенная насыщенность художественного пространства сочетается, как правило, с пониженной
интенсивностью художественного времени, и наоборот: пониженная заполненность пространства – с
усиленной насыщенностью времени.
Для литературы как временного (динамического) вида искусства организация художественного
времени в принципе более важна, чем организация пространства. Важнейшей проблемой здесь
становится соотношение между временем изображенным и временем изображения. Литературное
воспроизведение любого процесса или события требует определенного времени, которое, конечно,
варьируется в зависимости от индивидуального темпа чтения, но все же обладает некоторой
определенностью и так или иначе соотносится с временем протекания изображенного процесса. Так,
«Жизнь Клима Самгина» Горького, которая охватывает сорок лет «реального» времени, требует для
прочтения, конечно, гораздо меньшего временного промежутка.
Изображенное время и время изображения или, иначе, реальное »и художественное время, как
правило, не совпадают, что нередко создает значимые художественные эффекты. Например, в «Повести
о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» Гоголя между основными событиями
сюжета и последним приездом рассказчика в Миргород проходит около полутора десятков лет, крайне
скупо отмеченных в тексте (из событий этого периода упоминаются лишь смерти судьи Демьяна
Демьяновича и кривого Ивана Ивановича). Но эти годы не были и абсолютно пустыми: все это время
продолжалась тяжба, главные герои старели и приближались к неотвратимой смерти, занятые все тем
же «делом», в сравнении с которым даже поедание дыни или чаепитие в пруду представляются
занятиями, исполненными смысла. Временной интервал подготавливает и усиливает грустное
настроение финала: что поначалу было только смешно, то делается печальным и едва ли не трагичным
спустя полтора десятка лет.
В литературе зачастую возникают довольно сложные отношения между реальным и
художественным временем. Так, в некоторых случаях реальное время вообще может равняться нулю:
это наблюдается, например, при различного рода описаниях. Такое время называется бессобытийным.
Но и событийное время, в котором хоть что-то происходит, внутренне неоднородно. В одном случае
перед нами события и действия, существенно меняющие или человека, или взаимоотношения людей,