 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
63
Формы и приемы фантастики
Условно-фантастическая образность реализуется с помощью ряда форм и приемов.
Во-первых, это то, что можно назвать собственно фантастическим – когда писатель вымысливает
несуществующие в природе сущности или свойства. Так происходит, например, в повести Гоголя
«Вий», где действует всяческая нечистая сила, в природе не существующая. Такого же рода
фантастическое и в «Пиковой даме» Пушкина, где три карты наделены таинственной способностью
приносить непременный выигрыш. Фантастика этого типа наиболее часто используется в
произведениях художественной литературы.
Во-вторых, существует форма иносказательной фантастики, которая основана на реализации в
изображенном мире того или иного речевого тропа*. Чаще всего эта форма фантастического основана
на гиперболе (великаны, богатыри, исполинские животные и т.п.), литоте (карлики, гном, Мальчик с
пальчик, Дюймовочка и т.п.) и аллегории (басенная образность, где животные, растения, предметы
выступают как действующие лица, воплощая в себе ту или иную аллегорию человеческих характеров).
___________________
* О тропах см. ниже, гл. «Художественная речь».
Следующий прием, который мы рассмотрим, это гротеск – соединение фантастического и реального
в одном образе, причем для гротеска характерно соединение фантастического не просто с реальным, а с
приземленно-бытовым, обыденным. Так, в сказке Щедрина «Медведь на воеводстве» медведь,
отправляясь на свое воеводство (фантастическая черта) собирается разорять типографии и
университеты (не просто бытовая, но остросовременная, разрушающая сказочную атмосферу деталь). В
духе гротеска выдержан и тот, скажем, эпизод в романе Булгакова «Мастер и Маргарита», когда один из
приближенных Воланда Бегемот выдает Николаю Ивановичу справку, выдержанную строго в духе
канцелярской стилистики, да еще и оттискивает на ней штамп «Уплочено».
Наконец, еще одним приемом фантастического является алогизм – нарушение в произведении
причинно-следственных связей, необъяснимость, парадоксальность ситуаций, сюжетных ходов,
отдельных предметов и т.п. Блестящим примером алогизма как формы фантастического может служить
повесть Гоголя «Нос». Первый парадокс, который никак не объясним с позиций логики, ждет нас уже в
завязке повести: у героя ни с того ни с сего, без всяких причин вдруг пропадает нос и на лице остается
гладкое место. Необъяснимым же образом он вдруг оказывается одновременно в пироге у цирюльника и
превращается в важного господина. Без всяких видимых причин полицейский обращает внимание на
цирюльника, собравшегося выбросить нос, необъяснимым образом нос вдруг возвращается на свое
место. В общем, любой сюжетный ход в повести алогичен, немотивирован, и именно потому
фантастичен.
Разные формы фантастики могут сочетаться друг с другом в системе одного произведения. Так, в той
же повести «Нос» алогизм сочетается с гротеском (фантастические события происходят с самым
заурядным, пошлым человеком, на фоне прозаической, бытовой, пошлой действительности); в сказках
Щедрина гротеск сочетается с иносказанием и т.п.
Свойства изображенного мира
Жизнеподобие и фантастика являются основными свойствами изображенного мира, так же как
психологизм, сюжетность и описательность. Про психологизм подробно говорилось выше, кратко
охарактеризуем теперь сюжетность и описательность. Сюжетность выражается в преобладании в
произведении событийной динамики. Она связана, как правило, с динамическим сюжетом, который
несет существенную содержательную нагрузку, в огромной мере воплощая особенности
художественного содержания. При этом статические элементы в произведении – внесюжетные
элементы, психологические мотивировки событий и действий и т.п. – сведены к минимуму. Напротив,
описательность характеризуется преобладанием в стиле произведения статических моментов,
подробной детализацией внешнего мира, акцентов на внешних формах бытия. При описательности