 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
209
Дж. Моранди. Натюрморт с манекеном. Милан, част. собр.
Своими предшественниками сюрреалисты объявили испанского архитектора Антонио Гауди,
выходца из России живописца Марка Шагала и итальянского художника и поэта Джордже ди Ки-
рико—создателя «метафизической живописи» (последний был участником первой выставки
сюрреалистов в 1925 г., но затем резко порвал с ними). Первыми сюрреалистами в живописи были:
Андре Массон (быстрые наброски животных, растений, каких-то фантастических декоративных форм);
Хоан Миро (подражание детскому рисунку, мир, увиденный как сквозь микроскоп), скоро перешедший
к абстракционизму; Макс Эрнст, бывший дадаист, принесший в сюрреализм основной его принцип —
«обман глаз»; Ив Танги, художник-самоучка, с его пейзажами, напоминающими мертвую пустыню,
оживляемую фантастическими растениями или животными. Этот иррациональный мир, написанный,
однако, всегда с подчеркнутой объемностью, и «обман глаз» — натуралистические детали, переданные
с фотографической точностью в сочетании с абстрактными неизобразительными формами — с целью
показать реальность подсознательного, мистического, болезненного, воздействовать на зрителя
кошмарными ассоциациями,—наиболее типичные черты сюрреализма. В картинах сюрреалистов
«тяжелое повисает», «твердое растекается», «мягкое костенеет», «прочное разрушается»,
«безжизненное оживает», а живое гниет и превращается в прах.
В 30-х годах в среде сюрреалистов появляется художник, который воплотил в своем творчестве
кульминацию этого направления. Имя этого художника—Сальватор Дали (1904—1989). Художник
огромного дарования, исключительной гибкости манеры, позволяющей ему копировать и подражать
множеству великих старых мастеров, «создатель больших полотен и массы рисунков, автор
кинофильмов и либретто балетов, а также книг о себе самом, безбожник и богохульник в прошлом,
затем как будто бы правоверный католик, человек с мировой славой, мультимиллионер, но всегда и во
всем циник и мистификатор» — таким предстает этот художник в характеристике одного из иссле-
дователей (Т. Каптерева). Ранние вещи Дали, уже сюрреалистического толка, очень многословны. Это
сказывается даже на их названии («Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающей
телефон», 1932).