 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
литературу, поэзию), способным выразить себя в творчестве (быть музыкантом, поэтом, художником
или оратором), обладать хорошими манерами (быть опрятным, избегать грубых выходок и грязных
выражений) и отличаться хорошим воспитанием (быть уступчивым и вежливым). И самое главное, не
чуждаясь светских развлечений, быть в душе, а не на показ глубоко религиозным. Трактат Кастильоне
свидетельствует, что возрожденческий человек стремился, не отказываясь от земных радостей,
оставаться существом духовным.
Итак, по своей сути культура эпохи Возрождения есть культура городская, ее носителями являются
социальные слои, не связанные либо утратившие непосредственную связь с феодальной
собственностью.
Каковы же основные характеристики эпохи Возрождения?
9.4. Содержание эпохи Возрождения
Возрождение часто характеризуют как эпоху открытий, определивших ее новизну. Безусловно,
среди этих открытий в первую очередь следует назвать открытие античности (и шире – открытие
истории, обращенность к своей исторической традиции). Для Италии ее великим историческим
прошлым как раз и была античность. Северная Европа вслед за Италией наряду с античностью
«вспоминала» и свои варварские истоки, отсюда более тесная связь Северного Возрождения с готикой,
со средними веками.
Но, стремясь воскресить античность, подражая ей, возрожденческая культура не могла достичь той
спокойной и ясной гармонии, которая была в той или иной мере свойственна всей античной культуре и
особенно полно выразилась в классической Греции. Это происходило потому, что внутренний мир
возрожденческого человека, его мировоззрение существенно отличались от внутреннего мира
античного человека, пребывавшего в полной гармонии с окружавшим его космосом, ощущавшим себя в
единстве с ним. Все в этом мире было частью единого целого: природа, люди, божества. Человек эпохи
Возрождения, прошедший школу средневекового христианства, давно утратил ощущение гармоничного
единства мира, так как сам оказался расколот на человека внешнего – природного и внутреннего –
духовного. Вся возрожденческая культура стремится преодолеть этот раскол, но не в состоянии достичь
этого. В «Ренессансе,– отмечал, в частности, Н. Бердяев,– произошло бурное и страстное столкновение
нового духовного содержания христианской жизни, которое возрастало на протяжении всех средних
веков, столкновение человеческой души, заболевшей тоской по иному, трансцендентному миру и не
способной уже удовлетвориться этим, с вечно возрождающимися и возрождающими античными
формами. То была душа, заболевшая жаждой искупления и приобщения к тайне искупления, которой
не знает античный мир, душа, отравленная христианским сознанием греха, христианской
раздвоенностью между двумя мирами, не способная удовлетвориться формами природной жизни и
культурной жизни античного мира» [3, с. 104].
Н. Бердяев подчеркивал сложность, противоречивость Возрождения, несводимость его к античному
язычеству и творчеству. С его точки зрения, обратившись к античному искусству, ко всем формам
античной жизни, античному познанию, античному государству, Ренессанс не мог их повторить, он
своеобразно «преломил их в новом духе, в новом содержании». В конце концов меняются все
результаты: платонизм эпохи Возрождения очень мало походит на античный платонизм, как не похожи
на античное искусство эпохи Возрождения и создаваемые, хотя бы в теории, формы государственности.
Отмечая особенности культуры Возрождения, Н. Бердяев обращает внимание на то, что хотя она и
менее совершенна, чем, например, эллинская, но вместе с тем богаче своими исканиями и гораздо
сложнее.
Как уже отмечалось, специфика Северного Возрождения (Реформации) заключается, в частности, в
том, что оно обретает свои исторические корни в варварском средневековье, а когда вслед за Италией
обращается к античности, то ищет в ней незамутненные чистые истоки раннего христианства. Нормы
христианской жизни Северное Возрождение находит не в современной ему церкви, а в ранних