 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
106
2) долготой произношения – это квантитати
вное¹ ударение (иначе: количественное
или долг
o
тное
);
1
Квантитати
вный – от латинского quantitas – «количество», quantitativus – «количественный».
3) движением голосового тона (восходящего, нисходящего или комбинированного) на фоне
нейтрального тона прочих слогов – это то
новое ударение (иначе: мелоди
ческое,
музыка
льное).
Эти приемы выделения слога могут действовать самостоятельно, тогда получается чисто
динамическое ударение, например в чешском языке, где по силе ударный слог всегда первый, но он
обычно краток, а следующий за ним безударный может обладать долготой; например lez
ak [le
a:k] –
«лежебока», ср. русское лежак – «койка, колода», или аналогичное явление во французском языке,
например
enfant [a
:fa
] – «ребенок», где также ударный (последний) слог краток, а предударный
долог.
Чисто тоновое ударение – в китайском, дунганском, корейском, японском языках; часто оно
соединяется с усилением ударного слога, как в норвежском и шведском языках, то же можно
наблюдать в хорватской части сербохорватского языка и в литовском языке. В славянских языках
также было когда-то тоновое ударение, остатки чего легко уловить в словах c полногласным корнем,
где теперь на месте бывшего нисходящего ударения ударна первая гласная (до р
и л), а на месте
бывшего восходящего ударения ударна вторая гласная (за р и л), например, в словах во
рон – воро
на
ухом легко расслышать нисходящий тон на первом слоге слова ворон и восходящий – на втором слоге
слова воро
на¹.
1
Ср. в литовском, где в подобных случаях качество ударения обратное:
var
nas – «ворон» с восходящим, а
va
rna –
«ворона» с нисходящим.
Языки с чисто количественным ударением встречаются редко. А. Мейе указывает в качестве
примера современный новогреческий язык. Есть языки, в которых эти явления соединены вместе; таков
русский литературный язык, где ударный слог всегда и самый сильный, и самый долгий и, кроме того,
лишь на ударных слогах может происходить движение тона¹ (поэтому правило о «понижении тона на
последнем слоге фразы при повествовательном высказывании» неверно – на последнем ударном
слоге, а если есть еще безударные далее, то они по тону нейтральны).
1
Это не относится к русским диалектам, где предударный иногда длительнее ударного (владимиро-поволжские говоры),
а движение тона может быть и на безударных слогах (вологодские говоры).
Если в русском языке удлинить безударный слог, то возникает иллюзия второго ударения: так,
например, Пушкин использовал манеру переклички часовых с растягиванием последнего слога и слово
слушай поставил в мужскую рифму:
Ну, женские и мужеские слоги!
Благословясь, попробуем: слушай!
Равняйтеся, вытягивайте ноги
И по три в ряд в октаву заезжай!
(«Домик в Коломне».)
Иллюзия двух слов с двумя ударениями получается и в военных командах: кру:гом! Бе:гом!
При экспираторном и экспираторно-комплексном ударении его место в слове может быть
фикси
рованным¹ или нефикси
рованным; так, в чешском языке ударение всегда на
первом слоге, в польском – на предпоследнем, в большинстве тюркских языков – на последнем. Это
одноме
стное фиксированное ударение². Бывает ударение фиксированное, но
разноме
стное, например в итальянском языке: на предпоследнем слоге
casa
– «дом», на
последнем
liberta
– «свобода», на третьем с конца
tempera – «темпера» (вид минеральной краски) и
даже на четвертом с конца – recitano.
1
Фикси
рованный – от немецкого
fixieren – из французского
fixer, которое в свою очередь из латинского
fixare –
«оставлять неподвижным».
2
В случае прибавления слога в конце слова (например, в склонении) ударение (если оно связано с концом слова)
перемещается, например: польское
cztowiek – cztowieka
– «человек – человека», киргизское кала
– калада
– «город – в