 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
68
Стопы в шесть мор:
Стопы в семь мор:
Стопа в восемь мор:
Так как античные стопы не могли содержать менее двух или более четырех слогов, то этими 28-ю
стопами исчерпываются все возможные комбинации из долгих и кратких слогов, образующие стопы.
В стихах границы стопы и границы слов (словоразделы) могли и не совпадать. Но конец стиха, после
которого должна была быть пауза, обязательно совпадал с концом слова.
Последняя стопа могла быть не равна метрически с остальными стопами стиха. Если она была
короче остальных, стих именовался каталектическим, если она равнялась остальным, –
акаталектическим, и если она была длиннее остальных, – гиперкаталектическим.
На каждую стопу падало ритмическое ударение, называемое иктом. Слог, на который падал икт,
назывался арсисом в отличие от неударной части стопы (тезис). Обычно икт падал на первый долгий
слог стопы. Замечу, что и в современной музыке ударение падает преимущественно (хотя и не
обязательно) на долгие ноты. См. в приведенном примере стопы (вста)вай про(клятьем), (весь) мир
го(лодных), (ки)пит наш, бой ве-сти го(тов).
Таким образом главными характеристиками стопы были два признака: длина стопы в морах и
положение икта. Стих определялся числом и характером стоп.
Наиболее распространенным стихом был гекзаметр, состоявший из шести четырехмерных стоп с
иктом на первом слоге. Из всех четырехмерных стоп начинаются на долгий слог (который может
принять на себя ритмическое ударение) две: спондей и дактиль. Гекзаметр и состоял из спондеев и
дактилей, причем обычно пятая стопа была дактилем, что же касается шестой, то она обязательно была
двусложна и могла быть равна остальным (спондей) или короче их (хорей). Вот пример латинского
гекзаметра (размечаю в первой строке долгие и краткие, в остальных только икты).