 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
48
Морозов А.А. Проблема барокко в русской литературе XVII — начала XVIII
века//Русская литература. 1962. ¹ 3.
Проблемы Просвещения в мировой литературе. М., 1970.
Ренессанс. Барокко. Классицизм. М., 1966.
Сакулин П.Н. История новой русской литературы. Эпоха классицизма. М., 1918.
Свидерская М.И. Становление нового художественного видения в итальянской
живописи на рубеже XVI—XVII веков и творчество молодого Караваджо//ХVII век в
мировом литературном развитии. М., 1969.
Якимович А.К. Барокко и духовная культура XVII века//Советское искусствознание.
1976. ¹ 2.
ГЛАВА 7. КОНЦЕПЦИЯ ИСКУССТВА РОМАНТИЗМА
Причины возникновения романтического мироощущения в искусстве и эстетике.
Воплощение идеи универсальной личности в художественном творчестве и теории
искусства. Теория иронии Ф. Шлегеля. Достижения романтизма в психологическом
обогащении художественного языка. Самоценный статус искусства в эстетике
романтиков.
Термин «романтизм» возник гораздо раньше, чем художественное движение,
развернувшееся в Европе в конце XVIII — начале XIX столетия. До XVIII в. эпитет
«романтический» указывал на некоторые особенности литературных произведений,
написанных на романских языках (т.е. не на языках классической древности). Это были
романсы, а также романы и поэмы о рыцарях. В конце XVIII в. «романтическое» понимается
гораздо шире: как авантюрное, занимательное, старинное, самобытно-народное, далекое,
наивное, фантастическое, духовно-возвышенное, призрачное, удивительное и даже
пугающее. В качестве литературного термина это слово впервые появилось у Новалиса
(1772-1801), а в качестве музыкального — у Эрнеста Теодора Амадея Гофмана
(1776-
1822).
Романтизм как течение художественной практики и теории вовлек в свою орбиту разные
виды искусств и состоялся в разных странах. Учитывая известную «тотальность»
романтизма, хотя хронологически и не очень длительную, ряд исследователей считают воз-
можным и практикуют написание этого понятия с заглавной буквы. В Германии романтизм
представляют эстетики, писатели, музыканты, связанные с иенской школой: Вильгельм
Генрих Вакенродер (1773-1798), Людвиг Тик (1773-1853), братья Август Шлегель (1767-
1845) и Фридрих Шлегель (1772—1829), уже упоминавшиеся Новалис, Гофман; во
Франции — Виктор Гюго (1802—1885), Альфред де Мюссе (1810-1857), Мари-Жозеф
Шенье (1764-1811); в Англии —
Сэмюэль Тэйлор Колридж (1772—1834), Уильям
Вордсворт (1770— 1850), Джордж Гордон Байрон (1788-1824), Перси Биш Шелли (1892-
1822); в Италии — Джакомо Леопарди (1798-1837).
Возникновение романтизма связано с разочарованием в идеях просветительства,
возлагавшего надежды на строительство справедливого общества на разумных началах, с
реакцией на углубление острых противоречий цивилизации. Романтики резко
дистанцировались от современного им экономического и социального порядка, считая его
недостойным человеческой личности. Протест вызывали, с одной стороны, способы
производства, формировавшие «частичного» человека, лишавшие его целостности и
универсальности; с другой — усредненно-трезвый, бездушный практицизм повседневной
жизни, ведущий к искажению природы человека. В творчестве романтиков разных стран
можно обнаружить ставший хрестоматийным конфликт между художником-энтузиастом и
бюргером. Главный враг романтиков — «филистер в ночном колпаке», а главная опасность,
подстерегающая художника в обществе буржуа — это «серый поток буден, лишенный
грозного обличия и словно бы незаметно уносящий день за днем человеческие жизни, не
делая различия между художником и обывателем».* Торжество расчетливой заурядности