 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
86
На протяжении всей своей жизни Тициан занимался портретом. В его моделях (особенно в
портретах раннего и среднего периодов творчества) всегда подчеркнуто благородство облика,
величественность осанки, сдержанность позы и жеста, создаваемых столь же благородным по гамме
колоритом, и скупыми, строго отобранными деталями (портрет молодого человека с перчаткой,
портреты Ипполито Риминальди, Пьетро Аретино, дочери Лавинии).
Если портреты Тициана всегда отличаются сложностью характеров и напряженностью внутреннего
состояния, то в годы творческой зрелости он создает образы особо драматические, характеры
противоречивые, поданные в противостоянии и столкновении, изображенные с поистине
шекспировской силой (групповой портрет Папы Павла III с племянниками Оттавио и Александром
Фарнезе, 1545—1546). Такой сложный групповой портрет получил развитие только в эпоху барокко
XVII в., подобно тому как конный парадный портрет наподобие тициановского «Карла V в сражении
при Мюльберге» послужил основой для традиционной репрезентативной композиции портретов Ван
Дейка.
К концу жизни Тициана его творчество претерпевает существенные изменения. Он еще много
пишет на античные сюжеты («Венера и Адонис», «Пастух и нимфа», «Диана и Актеон», «Юпитер и
Антиопа»), но все чаще обращается к темам христианским, к сценам мученичеств, в которых языческая
жизнерадостность, античная гармония сменяются трагическим мироощущением («Бичевание
Христа», «Кающаяся Мария Магдалина», «Св. Себастьян», «Оплакивание»),
Веронезе. Брак в Кане Галилейской. Фрагмент. Париж, Лувр
Меняется и техника письма: золотистый светлый колорит и легкие лессировки уступают место
живописи мощной, бурной, пастозной. Передача фактуры предметного мира, его вещественность до-
стигается широкими мазками ограниченной палитры. «Св. Себастьян» написан, по сути, только охрами
и сажей. Мазком передается не только фактура материала, его движением лепится сама форма,
создается пластика изображаемого.
Безмерная глубина скорби и величественная красота человеческого существа переданы в последнем
произведении Тициана «Оплакивание», законченном уже после смерти художника его учеником.
Застыла в горе держащая на коленях сына мадонна, в отчаянии вскидывает руку Магдалина, в глубокой
скорбной задумчивости пребывает старец. Мерцающий голубовато-серый свет объединяет контрастные
цветовые пятна одежды героев, золотистые волосы Марии Магдалины, почти скульптурно
моделированные статуи в нишах и вместе с тем создает впечатление угасающего, уходящего дня,
наступления сумерек, усиливая трагическое настроение.
Тициан умер в преклонном возрасте, прожив почти столетие, и похоронен в венецианской церкви
деи Фрари, украшенной его алтарными образами. У него было немало учеников, но ни один из них не