 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
64
начинают тщательно изучать строение человека; в XV в. итальянские художники решили и проблему
прямолинейной перспективы, которая уже назрела в искусстве Треченто.
В формировании светской культуры Кватроченто огормную роль сыграла античность. XV столетие
демонстрирует прямые связи с ней культуры Возрождения. Во Флоренции основывается Платоновская
академия, библиотека Лауренциана содержит богатейшее собрание античных рукописей. Появляются
первые художественные музеи, наполненные статуями, обломками античной архитектуры, мраморами,
монетами, керамикой. Восстанавливается античный Рим. Перед изумленной Европой вскоре предстанет
красота страдающего Лаокоона, прекрасных Аполлона (Бельведерского) и Венеры (Медицейской).
Нельзя забывать, однако, что влияние античности наслаивается на многовековые и прочные
традиции средневековья, на христианское искусство. Сюжеты языческие и христианские
переплетаются, трансформируются, сообщая специфически сложный характер культуре Возрождения.
Кватроченто черпает свои сюжеты и образы и из Священного Писания, и из античной мифологии, из
рыцарских легенд, из наблюдений самого художника сиюминутной жизни. Как некогда поэтично писал
П. Муратов, «для них история Эсфири, и история Гризельды, и история Эвридики происходила в одной
и той же стране. Там живут прекрасные птицы, драконы, восточные мудрецы, нимфы, античные герои и
волшебные звери, и эта страна —просто страна сказки».
Но именно в Кватроченто складывается эстетика искусства Возрождения, тип ренессанской
культуры.
Флорентийская школа XV в. Первую роль в Кватроченто выпало сыграть Флоренции. Город,
основанный на землях древнейшей культуры Виллановы, затем этрусков, в IV в. принявший христиан-
ство (488 г. датируется его знаменитый баптистерий), с XII в. уже богатый город-коммуна, оставивший
свой след в искусстве Треченто скульптурами семейства Гизано и гением Данте и Джотто, Флоренция
становится главным центром ренессансной культуры в эпоху Кватроченто. С 1434 г. власть во
Флоренции переходит к Козимо Медичи, основателю банкирской династии герцогов-меценатов про-
исхождением из лекарей (недаром в их гербе сохранилось изображение трех пилюль). С ними начался
«век медицейской культуры».
В архитектуре Италии только в XV в. начинают проявляться черты нового стиля. Филиппе
Брунеллески (1377—1446) завершил в 1434 г. гигантским куполом Флорентийский собор, в общем
готическое здание, заложенное еще в 1295 г. Арнольфо ди Камбио (в 1334 г. Джотто возводит рядом
уже упоминавшуюся кампаниле — колокольню в 32 м высотой). Фонарь восьмигранного купола
(диаметр которого 43 м —не меньше римского Пантеона), господствующего и по сей день в панораме
города, имеет пилястры античного характера с полуциркульными арками, на которые опирается
перекрытие фонаря. Капелла Пацци при церкви Санта Кроче, построенная Брунеллески между 1430 и
1443 г., прямоугольная в плане, с шестью коринфскими колоннами на фасаде, карнизом на парных
пилястрах, портиком, венчаемым сферическим куполом,— несет на себе черты конструктивной
ясности, античной простоты, гармонии и соразмерности, что становиттся характерным для всего
искусства Возрождения. Эти черты еще более ярко проявили себя в светской архитектуре, например в
здании Воспитательного дома во Флоренции, построенного также Брунеллески, в котором галерея
первого этажа, переходящая во втором этаже в гладкую стену с карнизом и окнами, послужила
образцом для всей архитектуры Ренессанса. Кватроченто создало и свой образ светского городского
дворца (палаццо): как правило, трехэтажного, носящего по облику крепостной характер благодаря
кладке из грубо отесанных камней, особо подчеркивающих первый этаж, но вместе с тем ясного и
четкого в своей конструкции. Таковы палаццо Питти, строительство которого было начато в 1469 г. по
проекту Леона Баттисты Альберти; построенное еще раньше Микеллоцо да Бартоломео палаццо
Медичи (Риккарди); созданное по проекту Альберти палаццо Ручеллаи. Четкость этажного членения,
рустика, большая роль пилястр, сдвоенные (парные) окна, подчеркнутый карниз —характерные черты
этих дворцов. Далее этот тип, модифицируясь, нашел развитие на римской и венецианской почве.
Обратившись к использованию античного наследия, к ордерной системе, ренессансное зодчество явило
собой новый этап в архитектуре. В светской архитектуре палаццо характерно соединение внешней кре-
постной неприступности и мощи с внутренней атмосферой уюта раннеиталийских вилл. В церковном
зодчестве нужно отметить еще одну черту: появляется облицовка фасадов церквей и кампанил разно-
цветным мрамором, отчего фасад становится «полосатым» — характерная черта именно итальянского
Кватроченто, и сложилась она прежде всего во Флоренции.