 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
111
X. Рибера. Хромоножка. Париж, Лувр
Самый замечательный художник «золотого испанского века» — Диего Родригес де Сильва
Веласкес (1599—1660). Как и Рибальта, Веласкес — севильянец, учился у Пачеко, мастерская которого
во многом напоминала итальянскую боттегу. Первые самостоятельные работы мастера показывают его
интерес к жанру бодегонес («Завтрак», «Водонос»). В этих работах Веласкес соединяет караваджи-
стское «тенеброссо» с сурбарановским умением передать величие вещей и уже чисто свое глубокое
уважение к людям из народа. Интересно, что у Веласкеса, типичнейшего испанца, почти отсутствуют
произведения на религиозные сюжеты, а те, которые он избирает, трактуются им близко к бодегонес
как жанровые сцены («Христос в гостях у Марии и Марфы»).
В 1623 г. Веласкес переезжает в Мадрид и становится придворным художником короля Филиппа
IV. Почти 40 лет длится его
служба при дворе, но она не помешала художнику отыскать свой путь в
искусстве, остаться верным своим идеалам.
В конце 20-х годов Веласкес пишет картину на мифологический сюжет «Вакх в гостях у крестьян»,
или, как ее чаще называют, «Пьяницы», ибо Вакха окружают подвыпившие испанские бродяги.
Мифологическую сцену Веласкес трактует как бодегонес. Особой идеализации нет даже в фигуре
полуобнаженного Вакха. Возвышенное и низменное перемешалось здесь, как на ранних этапах антич-
ного искусства. Широкая моделировка формы, контрасты света и тени, золотистый тон — все это черты
караваджизма, однако в картине есть уже нечто такое, что будет характерно только для Веласкеса.
Формирование этой манеры связывают с влиянием Рубенса, который в 1628 г. приезжал в Мадрид и
подружился с Веласкесом.
В 1629 г. Веласкес впервые едет в Италию, где самым большим впечатлением для него оказывается
живопись венецианцев. «Кузница Вулкана» была как бы результатом изучения им классического