 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
29
тем, что эти метафоры сразу подхватываются, распространяются.
Значительная часть общегазетных метафор в общих толковых словарях отсутствует. Некоторые из
них можно найти в словаре "Новые слова и значения" под ред. Н.З. Котеловой и Ю.С. Сорокина (М.,
1971).
Наконец, индивидуальные метафоры – это необычные образные употребления слов того или
иного автора (почему их и называют также авторскими), не ставшие общенародным или
общелитературным (или общегазетным) достоянием. Например: "Вас притягивали Луны двух огромных
глаз" (М.Цв.); "...чистое, безлунное, синее небо играло серебряными ресницами ярких звезд" (Купр.);
"На ветке облака, как слива, златится спелая звезда" (Ес.); "Шалями тучек луна закрывается" (Ес.);
"Сверчки и стрекозы, как часики, тикали" (Паст.); "Унес, унес, –
куковала вдова" (И. и П.); "Тогда он
смело приблизился к теленку, похлопал его ладошкой по взмокшему боку, погладил... мягкий,
резиновый нос" (Ю.Наг.); "Ночь деревья по небу размазала, как ребенок – слезы по лицу" (Матв.);
"Вдетая во мглу, как нить в иглу, стоит береза" (Матв.); "С крыши киоска свисала целая ледяная челка
сосулек" (Ю.Як.); "Арбатского романса знакомое шитье, к прогулкам в одиночестве пристрастье"
(Б.Ок.); "Зарыты в нашу память на века и даты, и события, и лица" (Выс.); "демагогическая кольчуга"
(Л.Лих.); "Я состояла у него в художественных подпасках" (Хлуд.)*.
* Надо заметить, что индивидуальные метафоры тесно связаны с общенародными. Ср. авторскую метафору куковала
(вдова) и общенародную стрекотать ("говорить быстро, без умолку"), ср. резиновый (нос) и бархатные (щеки), челка
(сосулек) и космы (тумана, облаков) и т.д.
Понятно, что авторских метафор нет в общих толковых словарях. В принципе они могут быть лишь в
словаре языка того или иного писателя, поэта (примером подобного издания является "Словарь языка
Пушкина").
Существует также тематическая классификация метафор. Издавна в литературе и обиходном
языке используются метафоры из области названий животных, птиц, рыб, пресмыкающихся, насекомых
для характеристики облика человека, его поведения, черт, свойств, манер, нрава и т.п. (при этом
названия зверей служат по преимуществу характеристикой отрицательных качеств). Например: "К ним
если приедет какой-нибудь... помещик, так и валит, медведь, прямо в гостиную" (Гог.); "Вот, например,
у нас голова – совершенный осел!" (Тург.); "Вот не ожидал! Вот не думал! – кудахтал Шапкин" (Ч.);
"– А Суслов уехал, – шептала Варвара. – Он, вероятно, знал, что будет обыск. Он – такая хитрая лиса"
(М.Г.); "На черепе у него торчат какие-то плюшевые серые волосы, лягушачий рот удивленно открыт"
(М.Г.); "Я бы раздавил ногами каждый сустав этого крокодила, этой женщины" (Л.); "Такой паук,
ростовщик... все село высосал по мелочам" (А.Н.Т.). Ср. также переносные значения слов ворона, зверь,
крыса, змея, петух, слон; кошачий, ослиный, собачий; заржать, загоготать, мычать, облаять,
рычать, шипеть и т.д. и т.п.
Давно в систему метафорических средств нашего речевого обихода, языка художественной
литературы попали названия металлов, минералов, материи и т.п., например: "атласная кожица",
"бархат щек", "бархатный голос" ("бархатные глаза"), "железная хватка" ("железное здоровье"),
"золото увяданья" ("золото кудрей"), "золотое сердце", "медь листвы", "медные волосы", "серебро
волос", "серебряный иней", "шелковые косы", "шелк травы" (ср. также у М.А. Шолохова "шелка
туманов") и др.
Широко используются переносные употребления названий, относящихся к явлениям, состояниям и
т.д. природы: "вихрь танца", "молния взгляда", "град насмешек", "дождь цветов" ("дождь вопросов",
"украсить елку дождем"), "снежная скатерть", "гром (буря) аплодисментов", "волна негодования",
"туманный намек", "сумерки сознания", "сумеречная обыденщина", "во тьме веков", "увядшие щеки",
"на заре юности", "на закате жизни", "весна человечества", "облачко сомнения", "тучи пыли" ("над
кем-либо собрались тучи"), "пожар (буря) чувств" и т.д. и т.п.
Если проанализировать метафоры отдельных авторов, то можно нередко обнаружить их
тематическое единство, которое обусловлено определенной творческой задачей, особым
индивидуальным видением мира, отражает авторское пристрастие к чему-то и т.д. Ср., например,
многие есенинские метафоры из стихов разных лет, как "скирды солнца", "зерна глаз", "небесное
коромысло", "березовое молоко", "сноп волос овсяных", "желтые поводья месяц уронил", "клененочек
маленький матке зеленое вымя сосет" и под. или: "и вызванивают в четки ивы – кроткие монашки",
"обедню стройную запевают петухи", "за прощальной стою обедней кадящих листвой берез" и под.
Присмотревшись внимательно к метафорам, используемым Шолоховым в "Тихом Доне" при