 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
132
элементарных фабулярных формах иногда достаточно простого присвоения герою имени, без всякой
иной характеристики («отвлеченный герой»), чтобы зафиксировать за ним действия, необходимые для
фабулярного развития. В более сложных построениях требуется, чтобы поступки героя вытекали из
некоторого психологического единства, чтобы они были психологически вероятными для данного
персонажа (психологическая мотивировка поступков). В таком случае герой награждается
определенными психологическими чертами.
Характеристика героя может быть прямая, т.е. о его характере сообщается непосредственно или от
автора, или в речах других персонажей, или в самохарактеристике («признаниях») героя. Часто
встречается косвенная характеристика: характер вырисовывается из поступков и поведения героя.
Иногда эти поступки в начале повествования даются не в фабульной связи, а исключительно с целью
характеристики, и поэтому эти не связанные с фабулой поступки являются как бы частью экспозиции.
Так, в повести К. Федина «Анна Тимофевна» в первой главе анекдот о Яковлеве и монахине дан для
характеристики персонажа.
Частным случаем косвенной или наводящей характеристики является прием масок, т.е. разработка
конкретных мотивов, гармонирующих с психологией персонажа. Так, описание наружности героя, его
одежды, обстановки его жилища (например, Плюшкин у Гоголя) – все это приемы масок. Маской может
служить не только наружное описание, путем зрительных представлений (образов), но и всякое иное.
Уже самое имя героя может служить маской. В этом отношении любопытны комедийные традиции
имен-масок. Начиная от элементарных «Правдиных», «Милонов», «Стародумов» и кончая «Яичницей»,
«Скалозубом», «Градобоевым» и пр., почти все комедийные имена заключают в себе характеристику. В
этом отношении достаточно просмотреть имена действующих лиц у Островского.
В приемах характеристики персонажей следует различать два основных случая: характер
неизменный, остающийся в повествовании одним и тем же на всем протяжении фабулы, и характер
изменяющийся, когда по мере развития фабулы мы следим за изменением самого характера
действующего лица. В последнем случае элементы характеристики входят тесно в фабулу, и самый
перелом характера (типичное «раскаяние злодея») есть уже изменение фабульной ситуации.
С другой стороны, лексика героя, стиль его речей, темы, им затрагиваемые в разговоре, могут также
служить маской героя.
Но недостаточно дифференцировать героев, выделить их
из
обшей массы персонажен какими-
нибудь специфическими чертами характера, – необходимо фиксировать внимание читателя, возбуждать
это внимание и интерес к судьбе отдельных персонажей. В этом отношении основным средством
является возбуждение сочувствия к изображаемому. Персонажи обычно подвергаются эмоциональной
окраске. В самых примитивных формах мы встречаем добродетельных и злодеев. Здесь эмоциональное
отношение к герою (симпатия или отталкивание) разрабатывается на моральной основе.
Положительные и отрицательные «типы» – необходимый элемент фабульного построения.
Привлечение симпатий читателя на сторону одних и отталкивающая характеристика других вызывают
эмоциональное участие («переживание») читателя в излагаемых событиях, личную его
заинтересованность в судьбе героев.
Персонаж, получающий наиболее острую и яркую эмоциональную окраску, именуется героем. Герой
– лицо, за которым с наибольшим напряжением и вниманием следит читатель. Герой вызывает
сострадание, сочувствие, радость и горе читателя.
Не следует забывать, что эмоциональное отношение к герою является заданным в произведении.
Автор может привлечь сочувствие к герою, характер которого в быту мог бы вызвать в читателе
отталкивание и отвращение. Эмоциональное отношение к герою есть факт художественного построения
произведения, и лишь в примитивных формах обязательно совпадает с традиционным кодексом морали
и общежития.
Этот момент часто упускали публицисты-критики 60-х годов XIX в., которые расценивали героев с
точки зрения общественной полезности их характера и идеологии, вынимая героя из художественного
произведения, в котором предопределено эмоциональное отношение к герою. Так, выведенный
Островским в качестве положительного типа русский предприниматель Васильков («Бешеные деньги»),
противопоставленный разлагающемуся дворянству, был расценен нашими критиками из народнической
интеллигенции как отрицательный тип нарождающегося капиталиста-эксплуататора, ибо этот тип в
жизни был им антипатичен. Вот это перетолкование художественного произведения на свой
идеологический аршин может создать совершенно непреодолимую стену между читателем и
произведением, если читатель начнет поверять эмоциональную систему произведения своими личными