 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
157
для русского литературного языка свойственно аканье, т.е. произношение [о] в безударном слоге,
стоящем перед ударным, после твердых согласных как звука, близкого к [а], обозначаемого знаком
?
–
альфа: к[а]р
о
ва– корова, с[а]б
а
ка– собака, ст[а]
ю
– стою. В остальных безударных слогах,
независимо от того, находятся ли они до или после ударного слога, заметно изменяется произношение
не только [о], но и [
?].
Оба звука произносятся как неясный, в большей или меньшей степени
сокращенный (по-научному – редуцированный) ы-образный звук, средний между [а] и [ы], условно
обозначаемый знаком ер/ъ/ Например, пишем сковород
а
, пр
о
волока, а произносим скъвърада,
про
?
вълъкъ,
При произношении слов с неясными, по большей части сокращенными (редуцироваными)
гласными, есть одна опасность, о которой надо постоянно помнить. Если мы будем слишком сокращать
[?]
и [о],
некоторые слова могут зазвучать так, как звучат слова с другими значениями. Тогда наши
собеседники могут не
все понять из сказанного нами. Так, слово голова [гълав
а
] может звучать как
глава [гл
?
в
а
], пароход [пърах
о
т], – как проход [пр?х
о
т], паровоз [пър
?
вос]
–
как провоз [пр?вос],
?
сторона [стър
?
н
а] – как страна [стр
?
?
н
а].
?
При произнесении согласных по-прежнему характерно в литературном языке, например, оглушение
звонких согласных на конце слова и перед глухими и, наоборот, озвончение глухих перед звонкими.
Приведем примеры возможного оглушения: дуб –
ду[п], любовь -
любо[ф
,
], круг -
кру[к], площадь -
площа[т' ], дорожка –доро[ш]ка, алмаз – алма[с].
Однако некоторые говорящие при оглушении звонкого [г] на конце слова используют не парный ему
глухой [к] что соответствовало бы орфоэпической норме, а согласный [х]. Говорят, например, вра[х] –
враг, вдру[х] – вдруг, сне[х]
– снег, фла[х]– флаг, что соответствует просторечному или диалектному
произношению.
Приведем примеры и озвончения глухих перед звонкими согласными: вокзал – во[гз]ал, футбол –
фу[дб]ол,
сдать - [зд]ать, которые стали нормативными.
Однако у московского произношения с середины XIX в. был сильный конкурент – петербургское
произношение. Оно отличалось от московского большей близостью к письменной речи, т.е.
произношением близким в некоторых случаях к написанию. Например, москвичи говорили м[и]ста,
сладк[ъй], було[ш]ная. петербуржцы произносили, как писали – м[е]ста, сладк[ий], було[ч]ная.
В 20-х гг. нынешнего века и в последующие десятилетия в русском литературном языке происходили
большие изменения. Они были вызваны массовыми перемещениями населения в стране, изменением
социального статуса людей, не владевших произносительными нормами, смешением, особенно в
городах, выходцев из разных местностей, ликвидацией неграмотности, повышением общего
культурного уровня народа под влиянием средств массовой информации, кино, а потом и телевидения.
Да и само население Москвы и Ленинграда-Петербурга очень изменилось, поэтому в настоящее время
трудно говорить о каких-то серьезных различиях в московском и петербургском произношении.
И все же старомосковское произношение до сих пор слышится в речи многих дикторов радио и
телевидения, до сих пор культивируется на сцене многих театров, причем отнюдь не московских.
Некоторыми оно и сейчас признается образцовым.
К наиболее заметным чертам старомосковского произношения обычно относят произношение: 1)
окончаний 3-го л.мн.ч. глаголов II спряжения через =ут, =ют по аналогии с глаголами I спряжения:
в
о
[з
?
ут], н
о
[с
?
ут], слы'[шут];
ср. современное во' [з
?
ът]
, но' [с
?
ът], слы' [шът];
2) окончаний
И.п.ед.ч. прилагательных м.р. с основой на заднеязычные согласные г, к, х с редуцированным звуком
[ъ] на месте [и]: стро' [гъj], то'н[къj], ти' [х
?
и
j]; ср. современное стро' [г
?
и
j], то'н[к
?
и
j], ти' [х
?
и
j]; 3)
суффиксов в инфинитиве, стоящих после заднеязычных г, к, х, также с редуцированным [ъ] на месте
[и]: покри'[къвъ]тъ, перепры'[гъвъ]тъ, сма'[хъвъ]ть; ср. современное покри'[к
?
ива]тъ,
перепры'[г’ива]ть, cма'[x
?
uвa]mь; 4) гласного [а] как среднего между [ы] и [э], т.е. [ы
э
], после
шипящих ж и ш в 1-м предударном слоге: [жы
э
]ра', [шы
э
]ги', [шы
э
]лу'н; ср. современное [жа]ра',
[ша]ги', [ша]лу'н, 5) гласных [а, э] после мягких согласных в 1-м предударном слоге как звука, близкого
к [и]: [ч’и]сы', c[в’и
э
]та'ть;
ср. современное [ч’и
э
]сы, с[в’и
э
]та'ть 6) смягченных согласных перед
последующими мягкими согласными: сча' [с’т
?]
ъе,
ср. современный вариант сча[ст
?]
ъе,
7) суффикса =
ся (=сь) в возвратных глаголах как твердого [са,
с]; ср. общеупотребительное [с
?
а, с
?];
с
та'рал[с'ъ],
стара
?
я[с
?]
и сценическое стара
?
л[съ], старая[с],
8) сочетание чн ак шн. ску'[шн]о, коне'[шн]о, 9)
сочетаний зж, жж как долгого мягкого [
ж
], ви[
ж
']а
?
т
?,
дро[
?
ж
']и ср. современное ви[
]ать,
др
о
[
] ы с твердым долгим [
ж
].
К сказанному о современном русском литературном произношении звуков и их комбинаций следует