 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
140
(Метерлинк, Гауптман, Чехов) и пьесы-дискуссии* (Ибсен, Горький, Шоу). В зависимости от типа
пьесы движется и конкретный анализ.
___________________
* Термин принадлежит Б. Шоу, см.: Шоу Б. О драме и театре. М., 1963. С. 65–70.
Так, в драме Островского «Гроза» конфликт воплощается в системе действия и событий, то есть в
сюжете. Конфликт пьесы двупланов: с одной стороны, это противоречия между властителями (Дикой,
Кабаниха) и подвластными (Катерина, Варвара, Борис, Кулигин и др.) – это внешний конфликт. С
другой стороны, действие движется благодаря внутреннему, психологическому конфликту Катерины:
она страстно хочет жить, любить, быть свободной, отчетливо осознавая в то же время, что все это грех,
ведущий к погибели души. Драматическое действие развивается через цепь поступков, перипетий, так
или иначе меняющих исходную ситуацию: уезжает Тихон, Катерина решается на связь с Борисом,
публично кается и, наконец, бросается в Волгу. Драматическое напряжение и внимание зрителя
поддерживается интересом к развитию сюжета: что будет дальше, как поступит героиня. Четко
просматриваются сюжетные элементы: завязка (в диалоге Катерины и Кабанихи в первом действии
обнаруживается внешний конфликт, в диалоге Катерины и Варвары – внутренний), ряд кульминаций (в
конце второго, третьего и четвертого действий и, наконец, в последнем монологе Катерины в пятом
действии) и развязка (самоубийство Катерины).
В сюжете в основном реализуется и содержание произведения. Социокультурная проблематика
раскрывается через действие, а действия диктуются господствующими в среде нравами, отношениями,
этическими принципами. В сюжете выражается и трагический пафос пьесы, самоубийство Катерины
подчеркивает невозможность благополучного разрешения конфликта.
Несколько иначе построены пьесы настроения. В них, как правило, основу драматического действия
составляет конфликт героя с враждебным ему укладом жизни, переходящий в конфликт
психологический, что выражается во внутренней неустроенности героев, в ощущении душевного
дискомфорта. Как правило, это ощущение характерно не для одного, а для многих персонажей, каждый
из которых развивает свой конфликт с жизнью, поэтому в пьесах настроения трудно выделить главных
героев. Движение сценического действия сосредоточено не в сюжетных перипетиях, а в смене
эмоциональной тональности, событийная цепь лишь усиливает то или иное настроение. Такого рода
пьесы обыкновенно имеют одной из стилевых доминант психологизм. Конфликт развивается не в
сюжетных, а в композиционных противопоставлениях. Опорные точки композиции – не элементы
сюжета, а кульминации психологических состояний, приходящиеся, как правило, на конец каждого
действия. Вместо завязки – обнаружение некоторого исходного настроения, конфликтного
психологического состояния. Вместо развязки – эмоциональный аккорд в финале, как правило, не
разрешающий противоречий.
Так, в пьесе Чехова «Три сестры» практически нет сквозного событийного ряда, но все сцены и
эпизоды связаны друг с другом общим настроением – достаточно тяжелым и безысходным. И если в
первом действии еще проблескивает настроение светлой надежды (монолог Ирины «Когда я сегодня
проснулась...»), то в дальнейшем развитии сценического действия оно заглушается беспокойством,
тоской, страданием. Сценическое действие основано на углублении переживаний героев, на том, что
каждый из них постепенно отказывается от мечты о счастье. Не складываются внешние судьбы трех
сестер, их брата Андрея, Вершинина, Тузенбаха, Чебутыкина, уходит из города полк, в доме
Прозоровых торжествует пошлость в лице «шершавого животного» Наташи, и не бывать трем сестрам в
вожделенной Москве... Все события, не связанные друг с другом, имеют целью усилить общее
впечатление неблагополучности, неустроенности бытия.
Естественно, что в пьесах настроения важную роль в стиле играет психологизм, но психологизм
своеобразный, подтекстовый. Сам Чехов писал по этому поводу: «Я Мейерхольду писал и убеждал в
письме не быть резким в изображении нервного человека. Ведь громадное большинство людей нервно,
большинство страдает, меньшинство чувствует острую боль, но где – на улицах и в домах – Вы видите
мечущихся, скачущих, хватающих себя за голову? Страдания выражать надо так, как они выражаются в
жизни, то есть не ногами и не руками, а тоном, взглядом; не жестикуляцией, а грацией. Тонкие