 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
177
более к гротеску, как в знаменитой литографии «Улица Транснойен». В разгромленной комнате, среди
измятых простынь представлена фигура убитого мужчины, придавившего своим телом ребенка; справа
от него видна голова мертвого старика, на заднем плане — распростертое тело женщины. Так
предельно лаконично передана сцена расправы правительственных солдат с жителями дома в одном из
рабочих кварталов во время революционных волнений 15 апреля 1834 г. Частное событие под рукой
Домье приобрело силу исторической трагедии. Не литературным пересказом, а исключительно
средствами изобразительными, с помощью умелой композиции достигает Домье высокого трагизма
созданной им сцены. Умение единичное событие представить в обобщенном художественном образе,
кажущуюся случайность поставить на службу монументальности — черты, присущие и Домье-
живописцу.
О. Домье. Прачка. Париж, Музей Орсэ
О. Домье. Потрясенная наследством. Литография
Когда в 1835 г. журнал «Карикатюр» перестал существовать и всякое выступление против короля и
правительства было запрещено, Домье работает над карикатурами быта и нравов в журнале
«Шаривари». Часть работ составляет серию «Карикатюрана» (1836—1838). В ней художник борется
против мещанства, тупости, вульгарности буржуазии, против всего буржуазного миропорядка. Главным
героем этой серии является аферист, меняющий профессии и интересующийся только наживой любыми
путями,—Робер Макер (отсюда другое название серии — «Робер Макер»). Социальные типы и
характеры отражены Домье в таких сериях, как «Парижские впечатления», «Парижские типы»,
«Супружеские нравы» (1838—1843). Домье делает иллюстрации к «Физиологии рантье» Бальзака,
писателя, высоко его ценившего. («У этого молодца под кожей мускулы Микеланджело»,—говорил
Бальзак о Домье). В 40-е годы Домье создает серии «Прекрасные дни жизни», «Синие чулки»,