 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
144
Несомненно, от Шардена, а не от Греза взял многое французский портрет этого времени. В нем
намечается тяготение к утонченному психологизму, к контакту зрителя с моделью. По этому же пути
идут мастера пастельного портрета Перроно, Морис Латур.
Морис Кантен де Латур (1704—1788, с 1750 — («живописец короля») — один из непревзойденных
мастеров камерного, в основном пастельного портрета, обычно это изображение философов,
общественных деятелей, художников, в которых мастер всегда умел подчеркнуть яркую
индивидуальность модели (портрет Ж. Л. д'Аламбера, 1753, многочисленные, разнообразные по харак-
теристике автопортреты).
Французская скульптура XVIII столетия развивается иначе, чем в предыдущем веке. Собственно,
изменяются не задачи ее, а темы и еще решительнее — формы. В своем развитии скульптура проходит
те же этапы, что и живопись. Если говорить схематично, то это преимущественно рокайльные формы в
первой половине века и нарастание классицистических черт — во второй.
Монументальность форм, дух барокко предшествующей поры еще живет в двух группах
укротителей коней, исполненных Гийомом Кусту (1677—1746) для увеселительного замка в Марли
(теперь на Елисейских полях). Но уже изображение им королевы Марии Лещинской в образе Юноны
говорит о новом эстетическом идеале эпохи, быстрое движение, резкий поворот, исключающие медлен-
ный торжественный ритм, свойственный скульптуре XVII в., нога, обнаженная почти до бедра,— такое
изображение никогда не могло появиться в век Людовика XIV.
Черты легкости, свободы, динамики, своеобразной живописности форм неожиданно острого,
свежего решения очевидны в скульптуре молодого Жана Батиста Пигалля (1714—1785), в его полном
прелести, легкого, стремительного движения, непосредственности и изящества Меркурии,
подвязывающем сандалию (1744). В лице видны живые черты натуры. Пигалль много работает и в
монументальной скульптуре, в которой обнаруживает драматическое, героическое начало (надгробия),
и в портрете, но славу ему приносят именно небольшие жанрового характера вещи, в лепке которых
много свободы, динамики, игры светотени, но и ясности пластической моделировки.
Ж.А. Габриэль. Малый Трианон в Версальском парке