 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
141
декоративные полотна. Трудно сказать, в каких жанрах и видах не работал художник. Но чаще всего это
галантно-любовные, иногда откровенно эротические, чувственные сцены («Счастливые возможности
качелей», 1768, «Поцелуй украдкой», 80-е годы). «Поцелуй украдкой» демонстрирует реалистическое
мастерство Фрагонара, точную и тщательную характеристику вещей, которой он научился у «малых
голландцев». Но чаще художник пишет очень широко, свободно, динамично, что свидетельствует и о
его полезных уроках у Рембрандта. Неисчерпаемое богатство фантазии, необычайно смелый, какой-
то текучий мазок, легкость письма, построенного на нежных, изысканных сочетаниях голубых,
розовых, палевых тонов, смелые композиции почти современный по своей лаконичности рисунок — все
это делает Фрагонара со всеми его незамысловатыми любовными картинками одним из блестящих
художников эпохи.
Ж. Фрагонар. Счастливые возможности качелей. Лондон, собр. Уоллес
Портрет в первой половине и середине XVIII в. также занимает художников. Знаменательно, что
портреты этого времени в основном женские. Особенно знаменитыми становятся портретисты: Луи
Токке, приезжавший и в Россию, чтобы написать портрет Елизаветы Петровны, и запечатлевший
многих представителей российской знати (портрет А. М. Воронцовой в образе Дианы), и Жан Марк
Натье, прославлявший парижанок в образах аллегорий и античных богинь, муз, нимф, весталок,
утративших свою классическую величественность и приобретших под кистью живописца черты пикан-
тности и кокетства.
Подобным вкусам, однако, вскоре предстояло измениться под влиянием новых эстетических
воззрений, знаменовавших приближение новой эпохи.
Просвещение как идейное движение, начавшееся в Англии, формируется во Франции с 40-х годов
XVIII в. Монтескье, Вольтер, Гольбах, Руссо происходили из разных слоев общества, но отношение к
старому режиму, несостоятельность которого была для них очевидна, требование равенства, оценки
человека по заслугам личности, а не по сословным привилегиям объединили мыслящих людей
Франции. Так во Франции началась эпоха Просвещения, определенные нравственные, этические и
эстетические принципы которого направили искусство в новое русло.
Раскопки античных городов, некогда погибших под лавой вулкана, работы немецкого ученого
Винкельмана с его апологетикой античного искусства, его вышедшая в начале 60-х годов «История
искусства древности» изменили эстетические идеалы, вкусы, требования.
Образцом для подражания становится теперь не Рим, который был идеалом для художников
Ренессанса и классицистов XVII в., а Эллада, ибо в греческом искусстве больше тепла, задушевности,
поэтичности. Стилизация греческого искусства окрашена в какой-то степени романтическим чувством.
В моду входит английский ландшафтный парк, с виду не тронутый рукой человека, полная
противоположность французскому регулярному. Мостики и хижины в нем возникают как случайные,
руины наводят на размышление. В орнаментике используются греческие мотивы — меандр, пальметты.
Малый Трианон в Версальском парке (Жак Анж Габриэль, 1763—1764) при классической простоте