119
Но главным жанром ван Дейка становится портрет. В первый, антверпенский период (конец 10-х
начало 20-х годов), как называется это время его творчества, он пишет богатых бюргеров или своих
товарищей по художеству, пишет в строго реалистической манере, с тонким психологизмом. Но по
приезде в Италию этот тип портрета уступает место другому. Снискав любовь местной генуэзской
знати, ван Дейк получает множество заказов и создает парадный, репрезентативный портрет, в котором
прежде всего выражена сословная принадлежность модели. Фигура подана несколько снизу, что делает
ее более величественной, монументальной, аксессуары богатого костюма и обстановки усиливают это
впечатление. Портреты ван Дейка декоративны всем своим строем: пластическим и линейным ритмом,
игрой светотени, чему он учился у Караваджо, и, конечно, колоритом, в котором воздействие
величайшего колориста Рубенса слилось с влиянием на художника колористической школы
венецианцев (портрет Паолы Адорно).
В 1627 г. ван Дейк возвращается в Антверпен и, так как Рубенс в этот период уезжает в Испанию и
Англию, становится на некоторое время главной художественной фигурой в родном городе. Успех его
как модного живописца огромен. Политические деятели, прелаты церкви, аристократы и богатые
бюргеры, местные красавицы, собратья-художники предстают в длинной галерее, которую составили
работы ван Дейка этих лет (парные портреты супругов Стевенс; портрет художника Ф. Снейдерса и
др.).
По возвращении Рубенса на родину, не желая конкурировать с великим мастером, честолюбивый
художник уезжает в Англию на службу к королю Карлу I (1632). Английская национальная школа
живописи еще только складывалась, и ван Дейк был встречен с радостью и сразу буквально засыпан
заказами. Карл I жалует ему звание главного живописца короля, возводит его в рыцарское достоинство.
Ван Дейк «отплачивает» за все созданием галереи парадных портретов английской придворной
аристократии. Свои модели он представляет в богатых интерьерах или на лоне природы, чаще всего в
рост, в эффектной позе, в красочной одежде, явно приукрашенными. Но тонко уловленные в каждом
отдельном случае индивидуальные особенности модели, присущее ван Дейку чувство меры и, конечно,
блестящее мастерство художника все это вместе спасает его от грубой лести (портрет Томаса
Уортона; портрет Филиппа Уортона; портрет Карла I на охоте, ок. 1635).
Для Англии ван Дейк явился основателем большой школы портретного искусства, достигшей
исключительного расцвета в XVIII в. Но и для школ континента ван Дейк как мастер парадного
портрета имел огромное значение.
Ф. Снейдерс. Фруктовая лавка. Санкт-Петербург, Эрмитаж
Ван Дейк был во многом далек от Рубенса. Истинным последователем и главой фламандской
школы после смерти Рубенса был Якоб Иордане (15931678), крупнейший художник Фландрии XVII
в. Один из лучших помощников Рубенса в его мастерской, он многому научился у великого живописца,
но сумел не утратить и свои индивидуальные черты. Как и ван Дейк, он происходил из бюргерской
среды. За какие бы темы он ни брался мифологические, христианские, аллегорические, он всегда
оставался трезвым реалистом, сумевшим сохранить здоровое народное начало. Излюбленный его жанр
бытовой. Это национальный «Праздник бобового короля» семейные пирушки, много раз
|