 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
103
Наиболее загруженной частью фразы в русском является ее конец, там сосредоточено «фразовое
ударение»; перенос резкого понижения (реже – повышения) с отступа в середину фразы обычно
называют логи
ческим ударе
нием, т. е. смещенным фразовым ударением (подробнее см.
ниже, гл. IV, § 54);
в) из скорости или медленности протекания речи во времени, из ускорений и замедлений, что
образует темп речи;
г) из силы или слабости произнесения, из усиления и ослабления выдыхания, что образует
интенси
вность речи;
д) из наличия или отсутствия внутрифразовых пауз, которые могут выделять отдельные части фразы
или делить фразу на полуфразы (Вороны сидели/на старой березе). Внутреннее паузирование
отражается на ритмике фразы;
е) из общего те
мбра¹ высказывания, который в зависимости от целевой установки
высказывания может быть «мрачным», «веселым», «игривым», «испуганным» и т. д.
1
Тембр речи не следует смешивать с тембром голоса (сопрано, контральто, тенор, баритон, бас) и с тембром звука.
2. Фраза распадается на такты. Такт – это часть фразы (один или несколько слогов), объединенная
одним ударением¹. Такты, объединенные наиболее сильной точкой – ударным слогом,
разграничиваются минимумом интенсивности, т. е. в тех отрезках звуковой цепи, где сила предыдущего
ударного слога уже в прошлом, а усиление к последующему ударному слогу еще в будущем. В
большинстве языков все знаменательные слова выделяются в отдельные такты, так как имеют свое
ударение; слова незнаменательные, не имея своего ударения, примыкают спереди и сзади к слову,
имеющему ударение, образуя с ним один такт. Примыкание спереди называется прокли
зой², а
само примкнувшее спереди безударное слово – прокли
тикой (например, на дому
, без шля
пы,
три го
да, мой дя
дя, что он
, ты ходи
л), где безударные на, без, три, ты, мой, что, ты –
проклитики. Примыкание сзади называется энкли
зой³, а само примкнувшее сзади безударное
слово – энкли
тикой (например, ви
дел ли, ходи
л бы, кто
-то, кто
это, что
он, на
дом, где
ли, был, то, это, он, дом – энклитики).
1
Об ударении см. ниже, § 34.
2
Прокл
u
за, прокл
u
тика
– от греческого proklino – «наклоняю вперед».
3
Энкл
u
за, энкл
u
тика
– от греческого enklino – «склоняюсь».
Иногда и знаменательные слова могут становиться проклитиками и энклитиками, что особенно
заметно в стихах; чаще всего это бывает в тесных словосочетаниях, стремящихся лексикализоваться
(например: «Старый дом, старый друг,
посетил я опять в запустенье тебя...» (Огарев), где слово
старый – проклитика), или если слово употребляется как обращение или как вводное (например:
«Шумим, братец, шумим» (Грибоедов), где слово братец – энклитика).
3. Такты распадаются на слоги. Слог
– это часть такта, состоящая из одного или нескольких
звуков; при этом не все звуки могут образовать слог, т. е. быть слоговыми (или слогообразующими).
Для этого не годятся в составе слов звуки мгновенные, т. е. взрывные и аффрикаты¹. Длительные могут
быть слоговыми по степени сонорности, в первую очередь максимально сонорные – гласные, во вторую
– сонорные согласные и, наконец, фрикативные, ср. русское перст, где слоговое е, сербское прст, где
слоговое р, и французское pst!, где слоговое s². В таких языках, как сербский, слоговые согласные –
особые единицы (сербск. прст – «палец», срп – «серб» и т. п.).
1
Мгновенные звуки могут быть слоговыми в изолированном (искусственном) употреблении, например «слоговые [к
] и
[ц
]».
2
В транскрипции слоговые звуки обозначаются кружочками под буквой, а неслоговые – дужкой под буквой, например
край – [к
р
аи
].
В русской речи постоянно встречаются слоговые согласные, и, прежде всего, сонорные. Но они не
являются особыми единицами, а их слоговое свойство обычно замещает исчезнувшую слабую гласную,
например [ф
с
а
м
/д
э
л
и
э
] из в самом деле, где о между двумя м пропало, а м стало
слоговым, или: [м
а
р'
и
в
а
н
н
а
) из Марья Ивановна, где вместо исчезнувшего
-ов-
предшествующее соседнее н стало слоговым (ср. сочетание хмарь и ванна, где нет слоговых согласных,
а слогов на один меньше). Этими свойствами русских согласных объясняются такие рифмы, как Федор
– бодр, регистратор – театр (А. К. Толстой) или Врубель – в рубль (И. Северянин), веники –