Navigation bar
  Print document Start Previous page
 94 of 203 
Next page End  

94
Не сверчка нах
a
ла, / что скрипит у печек,
Я пою: гер
o
й мой /
– полевой кузнечик. 
Росту небольш
o
го, / но продолговатый,
На спине носил он / фрак зеленоватый...
(Полонский.)
В этом примере на 3-й стопе пиррихий ни в одном стихе не встречается.
Насколько глубоко влияние тонической цезуры на стихотворение, можно увидеть, сличив
приведенный пример из Полонского с таким же шестистопным хореем, но без цезуры:
Вылетала бедна пташка на долину, 
Выроняла сизы перья на долине. 
Быстрый ветер их разносит по дубраве, 
Слабый голос раздается по пустыне!.. 
Не скликай, уныла птичка, бедных пташек, 
Не скликай ты р
o
дных деток понапрасну:
Злой стрелок убил малюток для забавы, 
И гнездо твое развеяно под дубом.
(Мерзляков.)
Стихи эти звучат совершенно иначе. Дело в том, что благодаря тонической цезуре в первом примере
ударения обязательно падают на 3-ю и 6-ю стопы. Стопы 2-я и 5-я ослаблены как предпоследние в
полустишиях, 1-я и 4-я – как первые стопы хореических полустиший. Появляется стремление читать
эти стихи на 2 счета:
Во втором примере ударение постоянно падает на 6-ю стопу. Ослабленность первой хореической
стопы заставляет нас делать второе обязательное ударение на 2-й стопе, а отсюда, в стремлении к
симметрии, мы невольно упираем на 4-ю стопу и стремимся читать стих на 3 счета:
РИФМА
Рифмой называется созвучие (совпадение звуков) концов стихов, начиная с первого ударного
гласного*. Рифмы делятся на:
а) Мужские, если ударение стоит на последнем слоге. Примеры: «час–раз», «светла–мгла»,
«избирал–идеал».
* Ср., что писал Б. Томашевский в более поздней работе «К истории русской рифмы»: «Под рифмой обычно понимают
концевые созвучия стихов. В этом определении – два признака: 1) концевое положение созвучных слов и 2) звуковые
условия «созвучия» (Стих и язык, с. 70). См. более развернутое определение рифмы у В. Жирмунского: «Рифмой мы
называем звуковой повтор в конце соответствующих ритмических групп (стиха, полустишия, периода), играющий
организующую роль в строфической композиции стихотворения <...> Как звуковой повтор рифма есть факт
инструментовки стиха, но она становится также фактом метрическим в узком смысле слова благодаря своей
композиционной функции» (Рифма, ее история и теория//Жирмунский В.М. Теория стиха. С. 246).
Мужская рифма, оканчивающаяся на гласную, требует совпадения согласного звука,
предшествующего гласному (опорный согласный), например: «светла–мгла», «дняменя», «жди
впереди». Слова «рука–моя», «светла–изба» не рифмуют, так как в них не совпадают опорные
согласные.
б) Женские, если ударение падает на предпоследний слог: «время–племя», «стихия–голубые»,
«нежный–мятежный» и т.п.
в) Дактилические, если ударение падает на третий от конца слог: «накопится–торопится», «битвою–
Сайт создан в системе uCoz