 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
90
то слово «музыка» вместо «музыка» здесь не переакцентуировано; в поэтической, а может быть и
практической, лексике 20-х годов (и позже) это слово употребляют с ударением на «ы». Точно так же
ударение на словах «призр
a
к», «язык
и», «деятельный», «сч
a
стливый» и т.п. не являются ударениями
«неправильными», – это поэтическая форма слова, и имеется весьма ограниченный круг слов, которые в
поэтическом употреблении получают ударение не на том слоге, на котором они несут его в
практической лексике. Объясняется это тем, что стихотворная речь есть в некоторых отношениях в
своем роде «диалект», обладающий своей собственной лексикой. При помощи приведенных правил мы
в большинстве случаев безошибочно расставим ударения в скандовке, принимая во внимание, что
правильность чередования ударных и неударных слогов должна быть соблюдена в пределах всего
стиха. Однако, в некоторых случаях неясно, как скандовать стихи:
Кочующие караваны
можно проскандировать, не нарушая правил скандовки, двояко:
1) Коч
y
ющи
e
карав
a
ны
и
2) Коч
y
ющие к
a
рав
a
ны.
Здесь следует заметить, что скандовка отдельного стиха определяется способом скандовки
окружающих его стихов. Стихотворения состоят из стихов, одинаково скандуемых. Не бывает стихов
вне стихотворений. Так, приведенный стих находится в контексте:
Когда сквозь вечные туманы
Познанья жадный он следил
Кочующие караваны
В пространстве брошенных светил...
Соседние стихи указывают на способ его скандовки. Стих должен быть скандован по 2-му способу.
Но возьмем другой контекст:
Когда сквозь седые туманы,
Познания жадный, следил
Кочующие караваны
В пространстве бродящих светил...
Здесь тот же текст должен быть скандован по 1-му способу. Замечу, что и способ его произношения
при нормальном чтении несколько различается в первом и во втором случаях.
Дополнительные скандовочные ударения естественнее всего падают на первый и на последний слоги
слова. Так, если ударения стиха падают через два на третий слог стиха, то дополнительное ударение
почти никогда не падает иначе, как на первый слог слова, например:
И надо мн
o
ю лик
y
я,
Пташек поет хоровод...
Ч
y,
шум на пл
o
щади,
рукоплеск
a
ния.
Если ударения падают через один слог, то там допускается почти полная свобода в расстановке
дополнительных скандуемых ударений.
Все сказанное справедливо только для правильных равносложных тонических размеров (школы
Ломоносова-Пушкина).
Итак, при скандовке могут представиться два случая. Ударения падают через слог – размер
двусложный; ударения падают через два слога – размер трехсложный.
Если в двусложном размере ударения падают на четный слог, мы имеем ямб. Пример:
Скребницей чистил
o
н коня,
А с
a
м ворч
a
л, сердясь не в м
e
ру: