Navigation bar
  Print document Start Previous page
 80 of 203 
Next page End  

80
Такое произнесение стиха, где текст является условной канвой для выявления ритмического
ожидания, называется скандовкой.*
* В «Русском стихосложении» Б. Томашевский пишет: «Скандовкой называется такое произношение стиха, при котором
каждый слог длится одинаковое количество времени и ударения расставляются на равных интервалах, независимо от того,
совпадают ли они с практически-ударяемыми слогами или нет» (с. 12). В учение о метрике термин «скандовка» внесен теми
теоретиками, которые считали, что стиховой ритм, подобно ритму музыкальному, основан на изохронности метрических
групп (стоп). С этой точки зрения, в тех случаях, когда такая изохронность нарушается (например, когда в ямбической стопе
появляется два безударных слога), скандовка уравнивает временные интервалы, обеспечивая правильность (изохронность)
звучания ослабленной стопы. С критикой этой теории выступил в 20-е гг. В. Жирмунский, указавший, что она основана на
неразличении музыкального и стихового ритма, в котором существенной является «самая форма последовательности
сильных и слабых слогов, а не равная материальная длительность каждого звука, метрической группы (стопы) или целого
стиха» (Введение в метрику, с. 17-18). О различии между метрической (квантитативной) системой стихосложения (в
которой, по мнению исследователя, стиховой ритм еще не отделился от музыкального) и позже возникшей акцентной
системой, основанной не на измерении времени, а на счете слоговых и словесных ударений, то есть «чисто слоговых единиц,
длительность которых не имеет значения», см.: Харлап М. Г. Указ. соч. С. 25. См. также: Гаспаров М.Л. Современный
русский стих. М., 1974. С. 226.
При скандовке стихи делятся на слоговые группы, ритмически равные между собой, с аналогичным
положением ударяемого слога. Эти группы по аналогии с греческим стихосложением именуются
стопами, и для каждой стопы употребляется название, заимствованное из таблицы античных стоп, при
условии замены долгого слога ударным, а краткого неударным. Таким образом, приведенные латинские
стихи можно определить так: первое полустишие – четыре стопы хорея
второе полустишие можно
рассматривать двояко: или как трехстопный хорей дактилического окончания (не принимая во
внимание побочного ударения на последнем слоге), или четырехстопный хорей мужского окончания
(если считать побочное ударение ритмически равноценным с остальными).
Тоническая система господствует в германских литературах, в немецком и английском языках.
Установлению в немецком языке правильного тонического стихосложения, совершившемуся в XVII
в. под влиянием литературной деятельности Опица («Martinii Opiti. Buch von der deutschen Poeterey»,
1624 г.), предшествовало длительное развитие национальных немецких стихотворных форм, ныне
вымерших.
Исходным моментом в этом развитии является древний аллитерационный стих. Стих этот строился
приблизительно следующим образом. Слагался он из двух полустиший, из которых каждое несло два главных
ритмических ударения. При этом обязательно требовалось, чтобы согласный звук, предшествовавший первому
ритмическому ударению второго полустишия, совпадал с согласной, предшествующей одному или обоим
ритмическим ударениям первого полустишия. Таким образом, при обычном положении ударения на первом
слоге слова в стихе обязательно было два или три слова, начинающихся с одинаковых согласных. Например:
Этот аллитерационный стих медленно эволюционировал в стих рифмованный, который окончательно
установился к XIII в. Стих этот продолжал быть двучленным, т.е. состоять из полустиший. Но вместо двух
ударений в каждом полустишии было 3 (а в концевом полустишии строфы и больше); кроме того, полустишия
рифмовали между собою (первое полустишие первого стиха с первым полустишием второго, вторые полустишия
между собою):
* В позднейших подражаниях размеру песни о Нибелунгах немцы (например, Уланд в своем «Графе Эбергардте»)
Сайт создан в системе uCoz