 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
7
Книга Б.В. Томашевского открывается кратким введением, названным «Определение поэтики», и
включает в себя три части, посвященные стилистике, метрике и «тематике».
Первые же фразы введения показывают, что его цель – не только ответ на вопрос «Что такое
поэтика?», но и определение ее задач и предмета. Следовательно, как это и подтверждается в
дальнейшем, – разговор о том, что такое «литература или словесность», а также «литературное
произведение». Здесь, таким образом, взаимоопределяются несколько понятий, составляющих единый
исходный комплекс.
Иначе обстоит дело со структурой основной части учебника. Она особо не оговорена: почему
выделены именно три такие раздела поэтики, остается неизвестным. Между тем, очевидна общая
установка автора на последовательную и продуманную, причем заметную для читателя и разъясняемую
ему систематичность. Это несоответствие, скорее всего, объясняется современным книге
общеизвестным научным контекстом. Именно такая структура научной дисциплины представлялась,
вероятно, в тот момент естественной и самоочевидной.
Действительно, и «Определение поэтики», и разделение книги на три части ориентированы на одну
и ту же традицию европейского «формального» искусствознания. В области поэтики она была
представлена у нас в первую очередь (если не говорить о некоторых статьях А. Белого) работами
В.М. Жирмунского. Особое значение имела статья «Задачи поэтики», несколько раз переизданная за
короткое время (1919, 1923, 1924гг.). В дальнейшем, сравнивая с нею учебник Б.В. Томашевского,
обратим внимание не столько на внешнее сходство отдельных формулировок, сколько на внутреннее
существенное родство методологических позиций.
По Б.В. Томашевскому, «задачей поэтики (иначе – теории словесности или литературы) является
изучение способов построения литературных произведений» (с. 22)*. В статье В.М. Жирмунского
вполне аналогичной формулировки нет. Ближе всего этому определению по смыслу, на наш взгляд,
следующее место: «Наша задача при построении поэтики – исходить из материала вполне бесспорного
и, независимо от вопроса о сущности художественного переживания, изучать структуру эстетического
объекта, в данном случае – произведения художественного слова»**. С точки зрения второго автора,
как видим, тоже нужно изучать построение литературного произведения, но непосредственный объект
исследовательских усилий назван «произведением художественного слова» совсем не случайно. Слово
и есть «вполне бесспорный материал», из которого на самом деле произведение и строится. Эту-то
«материальную структуру», воспринимаемую вполне независимо от «художественного переживания»,
ученый и склонен в данном случае отождествлять со структурой эстетического объекта. В принципе так
же обстоит дело и в учебнике, причем здесь организованный речевой материал обозначен термином
«текст», в статье отсутствующим.
* Текст учебника везде цитируется по настоящему изданию. Все графические выделения в тексте принадлежат Б.В.
Томашевскому.
** Ж и р м у н с к и й В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. С. 23. Далее работы Жирмунского везде
цитируются по этому изданию. Страницы указываются в тексте статьи.
Какими же методами следует изучать структуры литературных произведений, если объект – некая
«конструкция», созданная из обработанного материала? Поскольку материал – именно речь,
использующая языковые (фонетические, лексические, грамматические) формы, напрашивается
обращение к методам лингвистики. Необходимость же учесть специфику изучаемого объекта приводит
к противопоставлению двух способов «применения» языка: в речи «практической» и в речи
«художественной». Такой ход мысли в учебнике намечен уже введением. Далее, в начале первой части
книги находим специальный подраздел «Речь художественная и речь практическая». В чем же именно
усматривается различие этих двух типов высказываний?
По мнению Б. В. Томашевского, в словесном творчестве мы имеем дело, во-первых, с
фиксированными конструкциями; во-вторых, с выражениями, не направленными на какую-либо
внешнюю цель и в этом смысле «самоценными» (в поэзии «интерес направлен на само произведение»).
Отсюда два итоговых определения: 1) «Литература есть самоценная фиксированная речь» (с. 23) и 2)
«Речь, в которой присутствует установка на выражение, называется художественной в отличие от
обиходной практической, где этой установки нет» (с. 28).
Такое противопоставление систем «практического» и «поэтического» языков, введенное
Л.П. Якубинском и P.O. Якобсоном (последнему и принадлежит формула «высказывание с установкой
на выражение»), принято в статье В.М. Жирмунского с очень серьезными оговорками. Понятие