 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
66
выразительной конструкции речи, в то время как в стихе ритм является определяющим построение
моментом, и в рамки ритма вдвигается смысл и выражение.* Если естественный ритм речи и совпадает
с границами стихового членения, то это является лишь мотивировкой ритма. Вообще же членение речи
на стихи происходит независимо от естественного членения речи на синтаксические колоны. В стихах
ритм задан, и под ритм подгоняется выражение, которое, естественно, изменяется, деформируется.
* В этом утверждении нуждаются в комментариях два момента. Первый касается понимания ритма в стихе как
изначально заданной меры, а ритма в прозе как результирующего итога строения речи. Эта идея получила глубокое развитие
в работе М.М. Гиршмана «Ритм художественной прозы» (М., 1982).
Второй момент – утверждение о том, что в стихотворной речи «в рамки ритма вдвигается смысл». Ю.М. Лотман
относительно самых ранних (еще допечатных) стихотворений Б. Пастернака заметил, что в них первичным оказывается не
заданный ритм, а семантика, под влиянием которой от строки к строке может изменяться размер (Лотман Ю.М.
Стихотворения раннего Пастернака и некоторые вопросы структурного изучения текста//Труды по знаковым системам.
Тарту, 1969. [Вып.] 4.(Учен. зап. Тарт. гос. ун-та; Вып. 236)). Если учесть, что, согласно существующей точке зрения,
разделяемой таким авторитетным исследователем, как М.Л. Гаспаров (Очерки истории русского стиха, с. 221), чисто
тонический стих не имеет метра, то можно думать, что освобождение стиха от жесткой метрической нормы и превращение
ее во «внутреннюю меру», формируемую в процессе творческого акта (а не данную заранее), является одной из важных
тенденций развития стиха.
Деформация эта пронизывает речь во всех отношениях. То, что нам приходится задерживать
внимание на каждом слове, чтобы «прислушаться» к нему, обостряет восприятие каждого отдельного
слова. Слова в стихах как бы выпирают, выходят на первый план, в то время как в прозе мы скользим
по словам, задерживаясь лишь на центральных словах предложений. То, что речь является не сплошь, а
рядами, более или менее изолированными, создает особые ассоциации между словами одного ряда или
между симметрично расположенными словами параллельных рядов. Значением и связыванием
значений руководят ритмические соответствия, чего нет в прозе, где, наоборот, ритмические
соответствия строятся по заданной словами выразительной линии речи.
Благодаря этому и развитие стиховой речи ведется главным образом по тесным словесным
ассоциациям, от слова к слову, от предложения к предложению, от «образа» к «образу». В прозе слова
нанизываются на избранную тему. Но про стихи говорят, что в них «рифма ведет мысль». Это
совершенно верно, и в этом нет ничего порочащего стиховую речь. Стиховая речь и есть речь тесного
сплетения ассоциаций в ее поступательном развитии.
С особенностями композиционного строения стиховых и прозаических произведений мы
познакомимся позже, а сейчас остановимся на некоторых метрических системах, регулирующих
стиховую речь.
Главных исторически определившихся метрических систем, распространенных в европейских
литературах, – три: метрическая, силлабическая и тоническая.*
* В понятии тонической системы Б. Томашевский, как и другие стиховеды 1910–1920 гг., объединял то, что по более
принятой сегодня терминологии подразделяют на силлабо-тоническую и собственно тоническую системы. Зато внутри
самой тонической системы Б. Томашевский различает равносложные акцентные размеры (по принятой сегодня
терминологии – двусложные – ямб и хорей), упорядоченные акцентные размеры (или трехсложники) и неупорядоченные
акцентные размеры
(то, что сегодня называют тоническим стихом). Такое широкое понимание тонической системы, при
котором в нее включается и силлаботоника, существует в науке до сих пор. См.: Харлап М.Г. О понятиях «ритм» и
«метр»//Русское стихосложение. Традиции и проблемы развития. М., 1985. С. 25.
1. МЕТРИЧЕСКАЯ СИСТЕМА
Метрическая система была принята в античных литературах: греческой и латинской.
В основе метрической системы лежит пение. Античные стихи или пелись, или произносились
музыкальным речитативом, допускавшим сопровождение музыкальными инструментами. Законы ритма
античного стиха совпадают с законами ритма вокальных музыкальных произведений.
Кратчайшей единицей, из которой слагаются ритмические ряды, является «мора» – время,
затрачиваемое на произнесение (или пение) самого короткого слога. Несколько мор, сочетающихся
вместе, образуют ритмико-мелодическую единицу –
такт, называемый в античном стихосложении
«стопой». На одной из мор стопы делается ритмический акцент. Несколько стоп, представляющих
вместе законченную ритмико-мелодическую фразу, образуют ритмическую единицу – стих. Несколько
стихов, объединенных между собой в цикл, повторяющийся в песне, образуют строфу или куплет. На
следующем примере ясна функция моры, стопы, стиха и строфы: