 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
54
Различают согласные губные («в», «ф», «б», «п»; среди сонорных – носовое «м»), зубные («д», «т»,
«з», «ц», «ж», «ш», «ч»; среди сонорных – «н») и заднен¸бные («г», «к»). С другой стороны, по
акустическому эффекту выделяют свистящие («з», «с» и «ц») и шипящие («ж», «ш» и «ч»).
Гласные и согласные звуки, объединяясь между собой, образуют слоги. В каждом слоге есть более
сильно произносимый звук, к которому примыкают слоги. Звук этот именуется слоговым. Обыкновенно
слоговым звуком является гласный, и каждому гласному соответствует один слог. Впрочем, иногда
гласный звук может и не образовать слога и явиться «неслоговым». Таково, например, «у» в некоторых
иностранных словах: «Фауст», «клоун», а также в белорусском и малорусском языках на месте русских
«в» и «л» (воук–волк, дзеука–девка и т.п.). Весьма распространенным является в русском языке и
неслоговое (й). Звук этот входит в состав орфографических гласных я, ¸, ю, е (йа, йо, йу, йэ)*, когда они
стоят в начале слов, или после гласного, или в начале раздельно произносимого слога (яма, ¸лка, юг,
ехать, объявление, объем, приют, отъезд, вьюга, линия и т.п.). Он же изображается буквой «и» после
гласных (сарай, чайка, пойдем, войско). В некоторых положениях** звук этот можно считать согласным
(звонкий фрикативный среднен¸бный звук). В таком случае его именуют йотом.
* Эти же буквы после согласных обозначают только мягкость предшествующего согласного: няня-ньаньа, р¸в-рьов,
люлька-льулька и т.п.
** Перед ударным гласным: «яма», «¸лка», «юг», «ехать».
Кроме свойств звука и произношения, относящихся к предложению и слову, следует отметить еще
свойства, связанные с характером речи говорящего, с его голосом. Мы различаем речь, произнесенную
звонко и произнесенную глухо, произнесенную плаксиво или вкрадчиво и т.п. В этих характеристиках
голоса мы отмечаем то, что именуется тембром голоса. Каждый человек обладает своим тембром,
который он может менять лишь в своих, довольно тесных пределах, главным образом в зависимости от
эмоционального качества речи.
Разработка тембра, чрезвычайно важная для актера и декламатора (а также для оратора), обычно
остается без внимания в творчестве писателя, так как чрезвычайно трудно в художественных
произведениях указать, каким тембром следует произносить данное произведение, и, кроме того,
невозможно рассчитывать, что в голосовых средствах любого читателя может оказаться необходимый
тембр.
Отмечу еще одну сторону произношения. Наш произносительный аппарат может производить также
и музыкальные звуки (пение). Голосовые связки в этом случае иначе ставятся, чем при говорном
произношении. В музыкальном произношении основные тоны речи выделяются над шумами речевых
звуков (у неопытного певца с плохой «дикцией» невозможно разобрать слов), в обыкновенном говоре –
шумы заглушают музыкальные тоны. Некоторые произведения требуют произношения, близкого к
пению, музыкального, другие, наоборот, – ясно выраженного «говорного». Обыкновенно сам текст
подсказывает, взять ли нам «напевный» тон или «говорной». Так, читая гоголевскую прозу «Чуден
Днепр при тихой погоде», мы несколько приближаемся к напевности произношения, в то время как
обычный чеховский рассказ требует говорного стиля. Например, совершенно немыслимо слышать
напевное чтение таких фраз: «Шум поднялся страшный... С маленького столика попадали бутылки...
Кто-то ударил по спине немца Карла Карловича Фюнф... С криком и смехом выскочило несколько
человек с красными физиономиями из спальной; за ними погнался встревоженный лакей».
(«Корреспондент».)
Весь звуковой материал человеческой речи в художественном произведении организован,
упорядочен. Эта организация вообще бывает вторичной, т.е. механически получается в результате
осуществления речи в нужных автору синтаксических формах, в нужной ему лексике. Но иногда
внимание направляется непосредственно к звучанию. При этом приходится учитывать, на что обращено
внимание автора. Если организованы количественные моменты произношения, то мы получаем
ритмическую речь; совокупность приемов организации ритмической речи составляет эвритмию. Если
внимание направлено на качество звуков, то мы имеем эвфонию в узком смысле этого слова.
1.
КОЛИЧЕСТВЕННАЯ ЭВФОНИЯ (ЭВРИТМИЯ)
Речь представляет собой не сплошной голосовой поток, а расчлененный. В произношении мы
объединяем по нескольку слов в некоторое единство – прозаический колон (или речевой такт), более
или менее отделенный от соседних колонов. Вот пример такого членения на колоны отрывка из повести