Navigation bar
  Print document Start Previous page
 159 of 203 
Next page End  

159
Признак размера – основной в классификации повествовательных произведений – далеко не так
маловажен, как это может показаться на первый взгляд. От объема произведения зависит, как автор
распорядится фабульным материалом, как он построит свой сюжет, как введет в него свою тематику.
Новелла обычно обладает простой фабулой, с одной фабулярной нитью (простота построения
фабулы нисколько не касается сложности и запутанности отдельных ситуаций), с короткой цепью
сменяющихся ситуаций или, вернее, с одной центральной сменой ситуаций*.
* Б. Томашевский мог учитывать следующие работы, посвященные новелле: Реформатский А.А. Опыт анализа
новеллистической композиции. М.: Изд. ОПОЯЗ, 1922. Вып. I; Эйхенбаум Б. о’Генри и теория новеллы//Звезда. 1925. ¹ 6
(12); Петровский М. Морфология новеллы// Ars poetica. М., 1927. Из последних работ о новелле см.: Мелетинский Е.М.
Историческая поэтика новеллы. М., 1990; Русская новелла. Проблемы теории и истории. СПб., 1990. См. также: Kunz J. Die
Novelle//Formen der Literatur. Stuttgart: Kroner, 1991.
В отличие от драмы новелла развивается не исключительно в диалогах, а преимущественно в
повествовании. Отсутствие показательного (сценического) элемента заставляет в повествовании
вводить мотивы ситуации, характеристики, действий и т.п. Нет необходимости строить
исчерпывающий диалог (есть возможность вообще диалог заменять сообщением о темах разговоров).
Таким образом, развитие фабулы имеет большую, чем в драме, повествовательную свободу. Но эта
свобода имеет и свои стеснительные стороны. Развитие драмы ведется по выходам и диалогам. Сцена
облегчает сцепление мотивов. В новелле это сцепление уже не может быть мотивировано единством
сцены, и сцепление мотивов должно быть подготовлено. Здесь может быть два случая: сплошное
повествование, где каждый новый мотив подготовлен предыдущим, и фрагментарное (когда новелла
разделяется на главки или части), где возможен перерыв в сплошном повествовании, соответствующий
смене сцен и актов в драме.
Поскольку новелла дается не в диалоге, а в повествовании, – в ней гораздо большую роль играет
сказовый момент.
Это выражается в том, что весьма часто в новелле выводится рассказчик, от имени которого и
сообщается самая новелла. Выведение рассказчика сопровождается, во-первых, введением
обрамляющих мотивов рассказчика, во-вторых, разработкой сказовой манеры в языке и композиции.
Обрамляющие мотивы сводятся обычно к описанию обстановки, в которой автору пришлось
услышать новеллу («Рассказ доктора в обществе», «Найденная рукопись» и т.п.), иногда во введении
мотивов, излагающих повод к рассказу (в обстановке рассказа происходит что-нибудь, заставляющее
одного из персонажей вспомнить аналогичный случай, ему известный, и т.п.). Разработка сказовой
манеры выражается в выработке специфического языка (лексики и синтаксиса), характеризующего
рассказчика, системы мотивировок при вводе мотивов, объединяемой психологией рассказчика, и т.п.
Сказовые приемы имеются и в драме, где иногда речи отдельных героев приобретают специфическую
стилистическую окраску. Так, в старинной комедии обычно положительные типы говорили на
литературном языке, а отрицательные и комические часто произносили свои речи на свойственном им
диалекте.
Впрочем, весьма обширный круг новелл написан в манере отвлеченного повествования, без введения
рассказчика и без разработки сказовой манеры.
Кроме новелл фабульных, возможны новеллы бесфабульные, в которых нет причинно-временной
зависимости между мотивами. Признак бесфабульной новеллы тот, что такую новеллу легко разнять на
части и части эти переставить, не нарушая правильности общего хода новеллы. В качестве типичного
случая бесфабульной новеллы приведу «Жалобную книгу» Чехова, где мы имеем ряд записей в
железнодорожной жалобной книге, причем все эти записи никакого отношения к назначению книги не
имеют. Последовательность записей здесь не мотивирована, и многие
из них
легко могут быть
перенесены из одного места в другое. Бесфабульные новеллы могут быть весьма разнообразны по
системе сопряжения мотивов. Основным признаком новеллы как жанра является твердая концовка.
Новелла не должна обладать обязательно фабулой, приводимой к устойчивой ситуации, равно – она
может и не проходить через цепь неустойчивых ситуаций. Иной раз описания одной ситуации
достаточно для тематического заполнения новеллы. В фабульной новелле такой концовкой может быть
развязка. Впрочем, возможно, что повествование не останавливается на мотиве развязки и
продолжается дальше. В таком случае, кроме развязки, мы должны иметь еще какую-нибудь концовку.
Обычно в короткой фабуле, где трудно из самих фабульных ситуаций развить и подготовить
окончательное разрешение, развязка достигается путем введения новых лиц и новых мотивов, не
Сайт создан в системе uCoz