 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
156
Слыхали ль вы за рощей в час ночной
Певца любви, певца своей печали?
Когда поля в час утренний молчали,
Свирели звук унылый и простой
Слыхали ль вы?
Во второй строфе также повторены «Встречали ль вы», в третьей – «Вздохнули ль вы».
4)Параллелизм строфический. Важную роль играет нанизывание мотивов в форме
аналогичных строф. Большинство стихотворений написано в строфической форме повторяющихся
четырехстиший, шестистиший или иных стиховых комбинаций. Инерция ритма и строфики увлекает за
собой внимание. Особенно ясно это, если мы имеем дело с необычной, прихотливой строфой,
например:
Лесом мы шли по тропинке единственной
В поздний полуночный час.
Я посмотрел – запад с дрожью таинственной
Гас.
Что-то хотелось сказать на прощание,
Сердца не слышал никто;
Что же сказать про его обмирание?
Что?
Арфа, ты арфа моя тихоструйная,
Ветер и бурю терпи!
Светит ли день, или ночь полнолунная,
Спи.
Думы ли реют тревожно-несвязные,
Плачет ли сердце в груди,
Скоро повысыплют звезды алмазные,
Жди.
(Ф е т.)
5) Параллелизм интонационный. Часто мотивы развиваются в ряде предложений с
однообразной интонацией, например однообразно восклицательной или однообразно вопросительной.
Обычно в замыкании стихотворения имеется изменение интонации. Так, в следующем стихотворении
Фета, где развитие темы происходит на фоне однообразных интонаций, замыкание совершено при
помощи смены интонации и одновременно – введением мотива сравнения (типа обратного сравнения):
О, первый ландыш! Из-под снега
Ты просишь солнечных лучей...
Какая девственная нега
В душистой чистоте твоей!
Как первый луч весенний ярок!
Какие в нем нисходят сны!
Как ты пленителен, подарок
Воспламеняющей весны!
Так дева в первый раз вздыхает
О чем? – неясно ей самой, –
И робкий вздох благоухает
Избытком жизни молодой.
Система интонационных соответствий, как и система лексических повторений, может быть весьма
сложной. Когда она построена так, что определяет собой художественную конструкцию стихотворения,
тогда мы имеем дело с явлением, которому Б.М. Эйхенбаумом присвоено наименование «мелодика
стиха».
Надо сказать, что ни один из перечисленных видов параллелизма не может быть совершенным. На
фоне параллелизма всегда должно быть движение темы, т.е. два параллельных мотива могут быть лишь
отчасти тождественными, в другой своей части представляя различия, необходимые для перехода к
следующему мотиву.