 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
147
комнаты). Дамис врывается с намерением разоблачить Тартюфа.
Явления V и VI. Явившийся Оргон во всем верит Тартюфу, слова сына принимает за клевету, проклинает его,
прогоняет и здесь же передает свое имущество в дар Тартюфу.
Акт IV. Явление I. Клеант хочет добиться у Тартюфа заступничества перед Оргоном за Дамиса, но встречает
отказ. Тартюф уходит.
Явления II-IV. Оргон объявляет семье свою волю выдать Марианну замуж за Тартюфа, но Эльмира
предлагает ему убедиться лично в лицемерии Тартюфа. Оргон прячется под стол, Эльмира остается одна и зовет
Тартюфа.
Явления V–VII. Оргон подслушивает разговор Тартюфа и Эльмиры, убеждается в его притворстве и
прогоняет его. Тартюф уходит с угрозами.
Явление VIII. Оргон признается жене в передаче имущества Тартюфу и выражает беспокойство по поводу
какого-то ящика.
Акт V. Явления I и
II. Оргон выясняет историю ящика, в котором он хранил порученные ему другом –
политическим изгнанником – компрометирующие документы, попавшие в руки Тартюфа (подготовка к ложной
развязке). Примирившийся с отцом Дамис хочет мстить Тартюфу.
Явление III. Комический диалог Оргона и его матери, в котором Оргону приходится доказывать матери
лицемерие Тартюфа. Г-жа Пернель упорно не верит.
Явления IV и V. Г-н Лойяль – судебный пристав – приносит Оргону приказ о выселении из дома и передаче
имущества в руки Тартюфа. Г-жа Пернель убеждается в злодействе Тартюфа
Явления V-VII. Валер сообщает Оргону о грозящем ему аресте, так как компрометирующие его документы
переданы Тартюфом правительству; Валер содействует бегству Оргона, которого останавливает являющийся с
Тартюфом офицер (Spannung в виде ложной развязки). После речи Тартюфа офицер вмешивается, арестовывает
Тартюфа, в котором полиция обнаружила скрывающегося преступника, и объявляет Оргону королевское
прощение.
Явление VIII (развязка). Оргон готовится к браку Валера и Марианны.
В сюжетной фактуре комедии характерна ее сложность по сравнению с сюжетом трагическим. Здесь
мы имеем ряд параллельных фабульных линий, переплетающихся между собой: любовь Марианны и
Валера (традиционная комедийная любовная интрига), столкновение отца с сыном, эпизод Тартюфа и
Эльмиры, приводящий к разоблачению Тартюфа, сообщаемая в речах история и характеристика
Тартюфа, последний эпизод с ящиком, ведущий к ложной развязке, и т.д. Центральная фабульная
линия, замыкающая развязку, едва ли не менее всего разработана и введена в силу традиции,
требовавшей любовной интриги в комедии.
Эпизодические лица (Дорина, Клеант – резонер, г-жа Пернель) играют ответственную роль в
развитии диалогических эпизодов и иногда руководят сценическим движением. Вместо душевной
борьбы и внутренних колебаний – столкновение совершенно отчетливо намеченных интересов. Мотивы
незнания, подслушивания и т.п. широко использованы. Усилена игровая сторона. Монологи почти
отсутствуют – налицо диалоги, иногда перекрестные (особенно в I явлении, где г-жа Пернель говорит
со всеми, подавая реплики последовательно всем присутствующим).
Темп убыстрен. Время и место выступают гораздо конкретнее (склонность к натуралистической
мотивировке. Следует отметить, что комедия раньше трагедии стала нарушать «единства»).
Хотя комедия написана тоже александрийским стихом, но гораздо более свободным, с
разнообразием ритмов, менее отчетливой цезурой, с разрезанием стиха репликами, например: