 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
146
Основными этапами в развитии сюжета являются: 1) исходное положение (акт I), или завязка; 2)
первое препятствие, согласие Пирра на брак с Гермионой (акт II, явления IV и V, акт III); 3) подготовка
развязки – согласие Андромахи на брак с Пирром, требование Гермионы о мщении (акт IV); катастрофа
– гибель героев (акт V).
Мотивировкой развития действия и главной темой является внутренняя борьба героев между
противоположными чувствами: у Андромахи – любовь к сыну и нелюбовь к Пирру, у Пирра – любовь к
Андромахе и готовность пожертвовать Астианаксом в случае ее отказа, у Гермионы – любовь и
мщение, у Ореста – любовь к Гермионе и желание избежать кровавой развязки. Кроме эпизодических
лиц, все герои классической трагедии всегда дают нам картину внутреннего столкновения
противоположных чувств, что дает возможность развития речей в лирические монологи. Классическая
трагедия была стиховая (всегда писалась александрийским стихом), и лиризм монологов легко
развертывался в стиховой речи.
Характерны простота в системе персонажей, единство объединяющего их интереса, экономия в
эпизодах. С другой стороны – ход декламационный, герои говорят, но не играют (брак, убийство,
самоубийство – все происходит за сценой и обо всем узнаем из сообщений). Совершенно не
мотивированы входы и выходы. Трудно точно определить место действия (одна из комнат во дворце
Пирра). Принцип единства времени делает таким же отвлеченным и время действия: сроки,
отделяющие акт от акта, совершенно неопределенны. При каноническом истолковании, что все
происходит в 24 часа, приходится признать немотивированной быструю последовательность событий (в
один и тот же день Пирр не только дважды меняет решение о браке, но и успевает жениться) или
сознательный отказ от времени мотивировки.
В качестве примера классической комедии возьмем «Тартюфа» Мольера (написан в один год с
«Андромахой», в 1667 г.).
Действующие лица группируются сложнее, и здесь удобнее генеалогическое их расположение:
Г-жа Пернель, мать Оргона – Флипота, служанка г-жи Пернель.
Оргон – Эльмира, жена его – Клеант, брат Эльмиры.
Дамис, сын Оргона, Марианна, дочь Оргона.
Валер, возлюбленный Марианны,
Дорина, Горничная Марианны.
Тартюф
Эпизодические лица: г-н Лойяль, офицер.
Действие в доме Оргона в Париже.
Акт I. Явление I. Мать Оргона г-жа Пернель раздражительно читает нотацию всем членам семьи Оргона
(кроме самого отсутствующего Оргона). Из перекрестных реплик мы узнаем, что на фоне ее недовольства всеми
она испытывает чувство особого уважения к какому-то Тартюфу, ненавидимому всеми остальными.
Обнаруживается существование в семье Оргона двух лагерей – Тартюф, Оргон и его мать – с одной стороны,
остальные – с другой.
Явление II. Все уходят провожать г-жу Пернель, кроме Дорины и Клеанта. В речи Дорины дается
характеристика Тартюфа, притворного ханжи, втершегося в доверие Оргона и поселившегося в доме Оргона, где
он всем управляет.
Явления III и IV. Из коротких реплик мы узнаем о любви Марианны и Валера (а также о любви Дамиса и
сестры Валера – традиционная параллель французских комедий), препятствием которой является Тартюф.
Явления V и VI. Из разговора пришедшего Оргона с Дориной и Клеантом выясняется, в форме комических
реплик, ослепление Оргона насчет Тартюфа и нежелание его слушать здравые советы Клеанта. На вопрос
Клеанта о судьбе Марианны, на брак которой с Валером Оргон прежде соглашался, Оргон отвечает уклончиво.
Акт II. Явления I и II. Оргон объявляет Марианне о своем решении выдать ее замуж за Тартюфа. Дорина (тип
комедийной служанки, двигающей диалог и основные «пружины» интриги) вступает в комический спор с
Оргоном, сопровождаемый игрой (преследование Дорины Оргоном).
Явления III и IV развивают любовную интригу Марианны
и Валера с характерными ссорами, примирением
(при содействии направляющей действия Дорины), излияниями, объяснениями и т.п.
Акт III. Явление I. Дамис выражает Дорине свою ненависть по отношению к Тартюфу.
Явление II. Появление Тартюфа. (Комедия «Тартюф» представляет собой исключительное явление позднего
появления героя. На протяжении двух актов о Тартюфе только говорилось, и сам он не появлялся). Диалог
Тартюфа и Дорины характеризует непомерную деланную стыдливость Тартюфа.
Явления III и IV. Тартюф и Эльмира (подготовка развязки). Неожиданно обнаруживается тайная страсть,
которую Тартюф испытывает к Эльмире. Он объясняется ей в любви (Дамис подслушивает из соседней