 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
143
Драма решительно вытесняет остальные жанры в XIX в., гармонируя с эволюцией психологического
и бытового романа. Наследником трагедии являются исторические хроники (вроде «Трилогии» Алексея
Толстого или хроник Островского). В начале века большим распространением пользовалась мелодрама
(вроде до сих пор возобновляемой пьесы Дюканжа «30 лет или жизнь игрока»). В 70-х и 80-х годах
делались попытки создания особого жанра драматических сказок или феерий – обстановочных пьес (см.
«Снегурочку» Островского).
Вообще для XIX в. характерно смешение драматических жанров и разрушение твердых границ
между ними. Параллельно с этим наблюдается медленное, но неуклонное падение сценической
техники.* Только теперь мы, кажется, стоим на пороге нового расцвета сценического искусства, ибо
художественный интерес к театру повышается.
* Так, за XIX век артистами сцены утрачено искусство произнесения стихов вследствие вытеснения стихового
репертуара прозаическим.
Перейдем к вопросу о построении драматического сюжета.
1) Экспозиция. Экспозиция, как и вс¸, дается в драме в форме разговоров. Отсюда
необходимость в драме вначале использовать положение, оправдывающее возможность подробных
рассказываний. В примитивной драме это обходилось введением пролога в старом значении этого
термина, т.е. особого актера, перед спектаклем излагавшего исходную фабульную ситуацию. С
воцарением принципа реалистической мотивировки пролог был введен в драму, и роль его поручалась
одному из действующих лиц. Как и всякая фабульная экспозиция, в драме она может быть простая и
задержанная, прямая и косвенная. В драматической экспозиции следует различать: экспозицию
обстановки – сообщение о бытовом окружении и о побочных обстоятельствах, определяющих действие;
экспозицию характеров, причем дается внутренняя характеристика (типичные черты героев) и внешняя
эмоциональная (настраивание сочувствия зрителей по отношению к героям пьесы); экспозицию
отношений между действующими лицами.
Экспозицию облегчает афиша, дающая имена действующих лиц, их родственные или бытовые связи
(«жена», «дочь», «слуга», «возлюбленный», «друг» и т.п.), а также место и эпоху действия. Так как
традиционно-драматические имена дают уже характеризующую маску героев (в комедии –
осмысленные имена, в трагедии – имена исторических лиц), то дальнейшая экспозиция в речах лишь
уточняет сведения, даваемые афишей. Не следует упускать из вида, что у автора весьма часто
присутствует расчет на предварительное знакомство зрителей с афишей, а потому нельзя пренебрегать
композиционной ролью афиш в драматическом произведении.
Иногда экспозиции отводится целый акт, оторванный от сюжетной цепи произведения более или
менее значительным промежутком времени. Такой акт, дающий как бы Vorgeschichte героев, носит
название пролога в современном значении этого слова.
Прямые приемы экспозиции – это рассказ (мотивированный, например, введением нового лица,
только что приехавшего, или сообщением скрываемой до последнего времени тайны, воспоминанием и
т.п.), признание, автохарактеристика (в форме, например, дружеских излияний). Косвенные приемы –
намеки, попутные сообщения (для «педализации», т.е. для привлечения внимания) – эти мотивы
косвенных намеков систематически повторяются. Повторение в драме есть прием усиления наряду с
подчеркиванием речей игровыми эффектами. В зависимости от выбора того или иного хода мы имеем
различный приступ в драме.
Не следует упускать довольно частого случая ложной экспозиции, имеющей целью отвлечь
внимание от прямого фабульного хода, внезапно обнаруживающегося в моменты сильного напряжения.
Ввиду сравнительной трудности реалистической мотивировки драматической экспозиции
существует сравнительно ограниченное количество сценических приемов экспозиции, постоянно
возвращающихся. Так, для Островского и его школы характерна экспозиция в разговоре слуг («Не в
свои сани не садись», «Бесприданница»; «Невольницы», «Светит да не греет», «Блажь»).
2) Завязка. Независимо от экспозиции следует рассматривать завязку, т.е. введение
динамического мотива, определяющего фабульное развитие. В драме завязка обычно не исходный
инцидент, ведущий к длинной цепи меняющихся ситуаций, а задание, определяющее весь ход драмы.
Типичная завязка – любовь героев, наталкивающаяся на препятствия. Завязка непосредственно
«перекликается» с развязкой. В развязке мы имеем разрешение задания завязки. Завязка может быть
дана в экспозиции, но может быть отодвинута и вглубь пьесы. Иной раз несколько актов наполняют