 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
111
Ездить на кляче, есть сухари;
В стуже и зное меч закаляя,
Спать на соломе, бдеть до зари...
(«Снигирь», 1800 г.)
Типично было в балладах и лирике смешение анакруз в трехсложных размерах. Например, в
«Громвале» Каменева (1804):
К
a
тится солнце
по своду небес,
Бл
e
щет с полудня каленым лучом,
И по с
o
снам слезится смола сквозь кору;
Но Громв
a
ла вс¸ держит в объятиях сон...
В романсной поэзии XIX в. подобные размеры получают новые формы. Так, иногда прибегал к ним
Фет. Известен его четырехударный стяженный размер:
Изм
y
чен жизнью, ков
a
рством над
e
жды,
Когда им в битве душой уступаю,
И днем и ночью смежаю я вежды
И как-то странно порой прозреваю...
или двухударный акцентный стих:
Так,как сраженный
Титан, простерся
Между скалами
Обросший мохом
Седой гранит
И запер пропасть...
(«В о д о п а д».)
Имитировал он в переводах и «freie Rythmen» немецких поэтов, например:
Солнце лучами играло
Над морем, катящим далеко валы;
На рейде блистал в отдаленьи корабль,
Который в отчизну меня поджидал,
Только попутного не было ветра,
И я спокойно сидел на белом песке
Пустынного берега.
(Из Гейне. «Посейдон».)
Особенно развился акцентный стих у символистов (например, у Блока и Ахматовой).
В акцентном стихе Блока уже не соблюдаются нормальные междуударные интервалы только в один
или в два слога. Допускаются уже интервалы в три слога, т.е. от стяженного стиха мы переходим к
чистому акцентному.
В
o
т открыт балаг
a
нчик
Для вес
e
лых и сл
a
вных дет
e
й
См
o
трят
д
e
вочка и м
a
льчик
На д
a
м, корол
e
й и черт
e
й.
Возможно и соседство ритмических ударений:
Стоит полукр
y
г зари,
Скоро с
o
лнце совс
e
м уйд
e
т,
Смотри, п
a
па,
смотри;
Как
o
й к нам кор
a
бль плыв
e
т.