 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
105
Жар свалил. Повеяла прохлада.
Длинный день покончил ряд забот:
По дворам давно загнали стадо,
И косцы вернулися с работ.
(И. Аксаков.)
Популярности этого размера много способствовало стихотворение Лермонтова «Выхожу один я на
дорогу».
Хорей – размер весьма гибкий и применяется во всех формах в лирике. Например – шестистопный
хорей с цезурой после 6-го слога:
Лебедь белогрудый, лебедь белокрылый,
Как же нелюдимо ты, отшельник хилый,
Здесь сидишь на лоне вод уединенных; –
Спутников давнишних, прежней современных
Жизни, переживши, сетуя глубоко,
Их ты поминаешь думой одинокой...
(Жуковский.)
В эпоху символизма к хорею часто прибегали в длинных (например семистопных) размерах.
Например:
Улица была – как буря. Толпы проходили,
Словно их преследовал неотвратимый Рок.
Мчались омнибусы, кэбы и автомобили,
Был неисчерпаем яростный людской поток.
Вывески, вертясь, сверкали переменным оком,
С неба, с страшной высоты тридцатых этажей;
В гордый гимн сливались с рокотом колес и скоком
Выкрики газетчиков и щелканье бичей.
(В. Брюсов. «Конь бледный».)
Вообще, к хорею очень часто обращалась романсная поэзия XIX в. (Фет, Ал. Толстой, Полонский,
Плещеев, Фофанов и др.), подготовившая метр символизма.
ТРЕХСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ
Значительно реже в классическом стихосложении встречаются трехсложные размеры.* Правда,
образцы этого стихосложения дал еще Тредиаковский. Но на протяжении XVIII в. они являются
исключениями. Школа Жуковского ввела трехсложные размеры в большом количестве. Характерно,
что акцентные (стяженные) размеры немецких баллад передавались равносложными размерами (то же
справедливо для большинства русских переводов из Гейне).
* Современные данные по этому вопросу с учетом исторической динамики см.: Гаспаров М.Л. Очерки истории русского
стиха.
У Пушкина трехсложные размеры крайне редки («Узник», «Туча» и некоторые другие), у
Лермонтова они уже довольно обычны. Широко пользовался этим размером Некрасов. У него на 100
стихотворений приходится около 60, написанных двусложными размерами (35 ямбов, 25 хореев), и
около 40 – трехсложных (20 дактилей, 15 анапестов, 5 амфибрахиев). Широко пользуется ими и
романсная поэзия XIX века. Например, у Фета двусложных на 100 – 80 (ямбов 60 и хореев 20);
трехсложных на 100 – 20 (дактилей 8, амфибрахиев и анапестов по 6). От романсной поэзии эти
размеры проникают в поэзию символистов (у Брюсова в первых сборниках на 100 стихотворений 50
двусложных: 35 ямбов и 15 хореев, и 50 трехсложных – дактилей и анапестов по 15, амфибрахиев 20).
Преобладание трехсложных размеров у позднейших поэтов тесно связано с их тяготением к
акцентному стиху. Если двусложные размеры являются упорядоченными силлабическими стихами, то в
такой же степени трехсложные – упорядоченными акцентными стихами.* У Некрасова почти нет чисто
акцентных стихов, но у Лермонтова, Фета и особенно у символистов они весьма типичны.