Page 1
2 - ПОЭТИКА
3 - ББК 83
Page 4
Page 5
Page 6
Page 7
Page 8
Page 9
10 - литературой, в противоположность прозе – нехудожественной литературе», – читаем мы на первых
Page 11
12 - редакции книги и что работа над текстом учебника имела глубоко содержательный и закономерный
13 - ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОЭТИКИ
14 - фактов языка (подчеркнуто нами –
Page 15
Page 16
17 - ЭЛЕМЕНТЫ СТИЛИСТИКИ*
18 - отношение, которое в свою очередь влечет установление известной зависимости между «содержанием» стихотворения и его
19 - КЛАССИФИКАЦИЯ ПРОБЛЕМ СТИЛИСТИКИ
Page 20
21 - ВАРВАРИЗМЫ
Page 22
Page 23
Page 24
25 - ДИАЛЕКТИЗМЫ
Page 26
Page 27
28 - АРХАИЗМЫ
29 - НЕОЛОГИЗМЫ
Page 30
31 - ПРОЗАИЗМЫ
Page 32
Page 33
34 - МЕТАФОРА
Page 35
Page 36
37 - ЭПИТЕТЫ
Page 38
39 - АЛЛЕГОРИЯ
Page 40
41 - МЕТОНИМИЯ
42 - ПЕРИФРАЗ
43 - ПОЭТИЧЕСКИЙ СИНТАКСИС
44 - НЕОБЫЧНЫЕ СОГЛАСОВАНИЯ
45 - первом издании «Евгения Онегина» Xxx строфа первой главы оканчивалась:
Page 46
47 - НЕОБЫЧНЫЙ ПОРЯДОК СЛОВ
48 - ИЗМЕНЕНИЕ УЗУАЛЬНОГО ЗНАЧЕНИЯ СИНТАКСИЧЕСКОЙ КОНСТРУКЦИИ
Page 49
Page 50
Page 51
52 - ЭВФОНИЯ*
Page 53
54 - КОЛИЧЕСТВЕННАЯ ЭВФОНИЯ (ЭВРИТМИЯ)
Page 55
56 - КАЧЕСТВЕННАЯ ЭВФОНИЯ
57 - Звуковое единообразие наблюдается у поэтов Xix века, например у Пушкина:
Page 58
Page 59
Page 60
61 - считает за мышь, а не за человека» («Записки из подполья», I, Iii).
62 - ГРАФИЧЕСКАЯ ФОРМА
Page 63
64 - СРАВНИТЕЛЬНАЯ МЕТРИКА*
Page 65
Page 66
Page 67
Page 68
Page 69
Page 70
Page 71
Page 72
Page 73
Page 74
Page 75
Page 76
77 - Из Польшы силлабическое стихосложение проникло в Россию, где продержалось до половины Xviii
Page 78
Page 79
80 - Установлению в немецком языке правильного тонического стихосложения, совершившемуся в Xvii
Page 81
Page 82
Page 83
Page 84
Page 85
Page 86
Page 87
Page 88
89 - Schones Kind der Sonne
Page 90
Page 91
Page 92
93 - ЦЕЗУРА
94 - РИФМА
Page 95
Page 96
97 - АНАКРУЗА
Page 98
Page 99
Page 100
101 - Er war mit Konig Friedrichs Macht
Page 102
Page 103
Page 104
105 - ТРЕХСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ
Page 106
Page 107
108 - ЧЕТЫРЕХ- И ПЯТИСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ*
Page 109
110 - АКЦЕНТНЫЕ РАЗМЕРЫ*
Page 111
Page 112
Page 113
114 - Но в начале Xix столетия, за этими немногими исключениями, точность рифмы была введена в
115 - Неточности в рифме встречались в первой половине Xix века редко, обычно в «низших жанрах» или
116 - ТЕМАТИКА*
Page 117
Page 118
119 - ФАБУЛА И СЮЖЕТ
Page 120
Page 121
Page 122
Page 123
Page 124
Page 125
126 - МОТИВИРОВКА
127 - МОТИВИРОВКА РЕАЛИСТИЧЕСКАЯ
Page 128
129 - МОТИВИРОВКА ХУДОЖЕСТВЕННАЯ
Page 130
131 - Позже, в Iv главе, когда Швабрин вызывает Гринева на дуэль, последний обращается к
Page 132
Page 133
134 - отношении наиболее отчетливую систему канонических приемов Дает французский классицизм Xvii в.
Page 135
136 - ЛИТЕРАТУРНЫЕ ЖАНРЫ
Page 137
Page 138
139 - ЖАНРЫ ДРАМАТИЧЕСКИЕ
Page 140
Page 141
142 - В исходный момент современной драмы (Xvii век – французский классицизм) драма делилась на
143 - * Так, за Xix век артистами сцены утрачено искусство произнесения стихов вследствие вытеснения стихового
Page 144
Page 145
146 - Основными этапами в развитии сюжета являются: 1) исходное положение (акт I), или завязка; 2)
147 - отсутствуют – налицо диалоги, иногда перекрестные (особенно в I явлении, где г-жа Пернель говорит
Page 148
Page 149
Page 150
Page 151
Page 152
Page 153
Page 154
Page 155
Page 156
Page 157
158 - послания или сатиры Xviii в.
Page 159
Page 160
Page 161
Page 162
Page 163
Page 164
Page 165
Page 166
167 - СТИХОТВОРНОЕ ПОВЕСТВОВАНИЕ (ПОЭМА)
168 - БИБЛИОГРАФИЯ ПОЭТИКИ*
Page 169
170 - психологические основы возникновения Ii развития поэтического искусства – выпадает
Page 171
Page 172
Page 173
Page 174
Page 175
Page 176
Page 177
Page 178
Page 179
Page 180
Page 181
Page 182
Page 183
Page 184
185 - Xvi+323+37+X.
Page 186
Page 187
188 - В главе V о литературной манере Успенского.
189 - В главе Vi: Мотивы и композиционные приемы в поэмах Ш.
Page 190
Page 191
192 - ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
Page 193
Page 194
Page 195
Page 196
Page 197
Page 198
Page 199
Page 200
201 - СОДЕРЖАНИЕ
202 - ГРАФИЧЕСКАЯ ФОРМА
203 - Борис Викторович Томашевский

Сайт создан в системе uCoz