 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
44
было открыто музыкой послевозрожденческой эпохи, состояло в разработке приемов
перерастания одной образной индивидуальности в другую. Как уже отмечалось, в
полифонии мелодическое развитие остается тождественно самому себе, оно может
расцвечиваться гармонически, но там нет перерастания одной лейтинтонации в другую.
В оперной музыке, наоборот, не просто сопоставляются контрастирующие темы, но
дается связанная галерея индивидуализированных картин-образов; новая индивидуальность
в музыкальном развитии рождается, как правило, из противоречий начального образа. Во
второй половине XVII и в XVIII в. опера становится общедоступным зрелищем, одним из
самых популярных жанров. Данное обстоятельство важно понимать, оценивая своеобразие
установок художественного сознания того времени. Происходит широкий художественный
взаимообмен — итальянские оперы проникают во Францию и Германию, произведения
французских и немецких авторов — в Италию. Демократические шаги в развитии оперы
выразились и в том, что на рубеже XVII-XVIII вв. возник такой новый жанр, как опера-
буффа. Одно из первых произведений этого направления — «Служанка-госпожа» Дж.
Перголези. В отличие от оперы-сериа в опере-буффа преобладает не солирующий голос и
ариозное пение, а ансамбль. Наиболее развернутые ансамбли украшали стремительно
развивающиеся финалы опер, выступавшие узлами интриги. На развитие драматургии
оперы-буффа значительное влияние оказало творчество Гольдони, Лопе де Вега, Кальдерона
с богатым опытом быстрых, молниеносных мизансцен.
Новую эстетическую платформу обретает и драматический театр во Франции, где еще в
XVI в. возникают первые профессиональные труппы. Спустя столетие большую
популярность завоевывает творчество Мольера, сумевшего сделать себе имя на сочинении не
трагедий («высокого» театрального жанра), а комедий, необычайно высоко поднявшего
статус этого жанра.
Драматический театр в большей степени испытал влияние классицизма, нежели барокко.
В определенном отношении классицизм был продуктивным художественным явлением, хотя
его ходульные схемы нередко подвергались острой критике. Классицистская драматургия и
эстетика классицистского представления стремились максимально поднять
профессиональный уровень театрального искусства. С одной стороны, классицизм
культивировал некие идеальные нормы, искал особые приемы пластической
выразительности для разных чувств, состояний, так или иначе диктовал правила их воп-
лощения в жесте, в позе, в интонации. Но, с другой стороны, тщательная шлифовка
художественных приемов помогала достижению целостности и завершенности образов и
сцен, убедительной композиции всего спектакля. Требовательная эстетика классицизма в
определенной мере выступала заслоном на пути скороспелого творчества, способствовала
подъему мастерства и профессионализма в разных видах искусств.
Одним из самых ярких и тонких теоретиков просветительской эстетики, стремившихся к
соединению поэтичности и страстности с тщательно отработанным мастерством, явился
Дени Дидро (1713-1784). Выдающийся мыслитель и художественный критик опубликовал
большое число трудов по теории театра и драматургии («Парадокс об актере», «Беседы о
"Побочном сыне"»), изобразительного искусства («Салоны...»), эстетических и философских
эссе, трактатов, памфлетов. Обсуждая вопросы театральной эстетики, Дидро восставал
против игры «нутром», неспособной обеспечить устойчиво высокий уровень исполнения.
По-настоящему зажечь зал, по его мнению, может не тот актер, который отдается на волю
спонтанного чувства, а тот, который сохраняет холодную голову и точно выверяет
воздействие интонаций своей речи, жестов, мизансцен. Французский просветитель стремится
найти золотую середину между искренностью внутренних движений и их отточенной
пластической выразительностью.
Уязвимые стороны классицистской эстетики выразились в ограниченных возможностях,
которые она предоставляла для воплощения сложных психологических состояний, передачи
своеобразия национально-исторических характеров. Продуктивным классицизм оказался для
тех форм творчества, которые носили монументальный характер. В известной мере любое