 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
211
возбуждения, т.е. наличие так называемой творческой доминанты. Доминанта — это
специфическое понятие психологии творчества. Физиологическая доминанта выступает как
очаг стационарного возбуждения. С существованием у людей разных доминант мы
постоянно сталкиваемся в жизни. У всякого фанатика, энтузиаста, преданного определенной
идее, имеются свои выраженные пристрастия; затевая разговор в обществе, он всегда садится
на своего «конька». Доминанта есть результат наличия в структурах мозга прочных,
образовавшихся в течение жизни связей, которые, находясь обычно в притушенном
состоянии, ярко вспыхивают при определенных условиях.
По мере формирования профессионально-художественных доминант человек начинает
замечать такие стороны природного и художественного мира, которые до этого были ему
недоступны. Каждый художник знает, как нелегко бывает разогреть творческую доминанту и
добиться состояния, когда творческий процесс идет сам собой. «Иногда, — признавался П.И.
Чайковский, — я с любопытством наблюдаю за той непрерывной работой, которая сама
собой, независимо от предмета разговора, который я веду, от людей, с которыми я нахожусь,
происходит в той области головы моей, которая отдана музыке. Иногда это бывает какая-то
подготовительная работа, то есть отделываются подробности голосоведения какого-нибудь
перед тем проектированного кусочка, а в другой раз является совершенно новая,
самостоятельная музыкальная мысль, и стараешься удержать ее в памяти».* Все эти
самонаблюдения подтверждают взгляд на творческий процесс, согласно которому он не
является выгороженной сферой. В моменты бодрствования и сна, прогулок и разговоров в
художнике подспудно действует уже запущенный творческий процесс.
* Чайковский П.И. Переписка с Н.Ф. фон Мекк. М.—Л., 1934. Т. 1. С. 373-374.
Некоторые типы художнического темперамента приводят к столь сильному процессу
возбуждения, что художник часто бывает не в состоянии успевать фиксировать на бумаге
возникающие мысли и идеи. Так, например, было с Генделем, темпы работы которого тре-
бовали стенографии. Работая над большими хоровыми произведениями, он вначале
записывал эскизы всех партий, затем постепенно терял их, приходя к финишу лишь с одной.
Энергия постоянно воспроизводимой доминанты поддерживает творческий тонус. Вот
почему систематическая творческая работа, даже начатая с большим усилием, может
привести в деятельное состояние весь творческий аппарат. «Вдохновение — это такая
гостья, которая не любит посещать ленивых» — этой известной максиме художников
находится, как видим, экспериментальное подтверждение. При систематической работе,
когда постоянно завязываются, обновляются и тренируются рефлекторные связи, исходный
толчок к творчеству может быть незначительным. Самого слабого воздействия иногда
бывает достаточно, чтобы пустить в ход весь сложнейший творческий аппарат. И наоборот,
при длительном бездействии сдвинуть с мертвой точки его «заржавевшие детали»
оказывается гораздо труднее. В случае больших перерывов требуется значительный толчок
извне, ибо укрепившееся торможение внутри мозга не сразу дает побороть себя
возбуждению.
Особенности высшей нервной деятельности — степень ее силы, подвижности,
уравновешенности — лежат в основе разных требований к окружающей обстановке. Так,
авторы со слабым возбуждением и торможением, трудно образующие физиологические
доминанты, крайне требовательны к условиям творческого труда, нуждаются в
«оранжерейных» условиях. Благоприятная обстановка во время творчества приобретает у
них исключительно важное значение, так как она активизирует протекающие в данный
момент нервные процессы. Художники другого типа, к примеру М.А. Булгаков, на своем
опыте отмечали, что «лучшие произведения пишутся на краешке кухонного стола».
Особая проблема психологии творчества — проблема изношенности и истощенности
психики в результате продолжительных творческих усилий. От разработки этой проблемы
зависит эффективность профилактики творческого труда, имеющей значение как для ху-