 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
185
художественном формообразовании разных эпох. Культурно-историческое своеобразие
типов художественного драматизма. Драматизм как художнически выверенное
«искусство нагнетания» и драматизм как эклектика разбившейся формы.
Вопрос о способах претворения противоречий реального мира в искусстве очень
сложен, что связано прежде всего с семантической многоплановостью художественного
содержания и формы. Специфический образный строй, тип конфликта — эти элементы
художественного содержания в некоторых случаях свидетельствуют о параллельности
противоречий реального мира и их художественного воссоздания. Вместе с тем природа
художественного обобщения такова, что в самих по себе образах, типах сюжетов и
конфликтов далеко не всегда проявляются противоречия действительности. Для их пости-
жения особое значение имеют тонкие нюансы сопряжения образов, логика (и алогизмы)
композиции, принципы взаимодействия целостной структуры произведения с его
отдельными элементами, сознательно достигаемое противоречие формы и содержания, т.е.
все то, что, как хорошо знает каждый искусствовед, привносит важные смысловые штрихи в
имеющиеся образы, обнажает многослойность внешне невидимых противоречий,
перемещает основной конфликт в глубокий подтекст произведения.
Не сама по себе тема, не тип конфликта, не строй образов создают полнокровное
произведение, способное жить в веках. Особый «пульсирующий» смысл в произведение
привносит его способ художественного претворения данной темы и конфликта.
Выстраивание отношений между всеми элементами художественного целого в любую эпоху
предполагало достижение говорящего напряжения. Способы, с помощью которых художник
добивался драматической выразительности художественной формы, несут на себе печать
исторической обусловленности.
Феномен художественного драматизма обнаруживает разные лики в произведениях Эль
Греко, в творениях Вагнера, в пьесах Чехова. Драматическое начало, проявляющееся в
разных видах искусств, позволяет вести речь о драматизме в искусстве как общем
наджанровом признаке, не тождественном драме как роду литературы. Очевидна и
пограничная характеристика художественного драматизма, являющегося, с одной стороны,
воплощением особого мироощущения, с другой —
исторически своеобразным способом
организации всех элементов произведения в выразительное целое.
Разные способы воплощения драматического мироощущения в музыке,
изобразительном искусстве, литературе, театре позволяют проследить, как изменялись
формы художественного драматизма в связи с углублением возможностей художественного
освоения социокультурных противоречий. Художественный драматизм каждой эпохи в
широким смысле отражал то общее, что было присуще всем различным по характеру и
способам разрешения конфликтам: он мог достигать в искусстве трагедийной остроты, мог
воплощаться в форме «серьезной комедии» (Дидро), мог выявляться через подтекст
.произведения, мог даже опровергаться оптимистическим или комическим снятием
противоречий. Однако во всех случаях характер драматизма в искусстве позволяет ощутить
ту ось, которая выражает особый тип сопряженности художественного и
социокультурного, характер преломления противоречий реальной жизни в образной ткани
произведения.
Дифференцируя формы проявления драматизма в искусстве, следует различать
напряженность как свойство, внутренне присущее художественному образу и произведению
в целом, и напряженность, превосходящую эстетически общепринятый уровень,
отражающий остроту действия социокультурных противоречий, порой в кризисной для
искусства форме. Принцип контраста, противоречивости отличает не только свойства
художественной формы. Он присущ, как известно, и объективному миру, а также отличает
процессы человеческого мышления, чувственности, восприятия, деятельности. Наиболее
адекватное восприятие рождается через сопоставление, столкновение, взаимодействие
противоположных начал и их оценку. «Бытие только тогда и начинает быть, когда ему
грозит небытие», — точно заметил Ф.М. Достоевский.