 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
180
художественного образа
художественного образа
Относительное единство сущности и явления
в художественном образе
Углубленная метафоричность и символика
художественного образа.
Приоритет эпических и героических форм
Приоритет иронического начала
Монументальность художественных образов
Интимность, разговорность художественных
образов
1. Какие качества классицистского и романтического типов творчества дают повод
представить их как два полюса, чередующихся в процессе художественной эволюции?
2. Чем обусловлен приоритет монументальных, эпических и героических
художественных форм в относительно устойчивую культурную эпоху?
ЛИТЕРАТУРА
Голенищев-Кутузов И.Н. Романские литературы. М., 1975.
Горбунова Т.В. Природа художественных идей. Искусство в системе общественного
сознания. Л., 1991.
Грибулина Н.Г. История мировой художественной культуры. Тверь, 1993. Ч. 1,2.
Гурьянова Н. Эстетика анархии в теории раннего русского авангарда// Вопросы
искусствознания. 1996. ¹ 2.
Историческая поэтика: Итоги и перспективы изучения. М., 1986.
Исторические типы рациональности. М., 1996. Т. 1.
Кантор В. Артистическая эпоха и ее последствия//Вопросы литературы. 1997. Март—
апрель.
Кривцун О.А. Ценности культуры и судьбы искусства. М., 1989
Мазаев А. И. Проблема синтеза искусств в эстетике русского символизма. М., 1992.
Муратов П. Образы Италии. М., 1994.
Ренессанс. Барокко. Классицизм. М., 1966.
Русская художественная культура конца XIX — начала XX века. М., 1968-1980. Кн. 1-4.
XVII век в мировом литературном развитии. М., 1969.
Скребков С.С. Художественные принципы музыкальных стилей. М., 1973.
Теория литературных стилей: Типология стилевого развития Нового времени. М., 1976.
Хансен-Л¸ве А. Поэтика ужаса и теория «большого искусства» в русском
символизме//Lotman-70. Тарту, 1992.
Шмаков B.C. Структура исторического знания и картина мира. Новосибирск, 1990.
Эткинд А. Содом и психея. Очерки интеллектуальной истории Серебряного века. М.,
1996.
Якимович А. К. Барокко и духовная культура XVII века//Советское искусствознание.
1976. ¹ 2.
ГЛАВА 24. АКТУАЛЬНЫЙ ВИД ИСКУССТВА В ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ
Механизмы «передислокации» видов искусств в зеркале культурологии искусства.
Взаимодействие рационального и нерационального в культуре как фактор миграции
видов искусств. Причины возвышения изобразительной и неизобразительной групп
искусств в относительно устойчивую и переходную культурную эпоху.
В каждую историческую эпоху среди многообразия художественных практик можно
обнаружить актуальный вид искусства, способный с наибольшей полнотой выражать
существо культурного самосознания и психологии своего времени. При этом оказывается,
что способы художественного высказывания и лексика других видов искусства, как правило,
тяготеют к специфическим выразительным приемам актуального вида. Данные факты ставят
перед нами вопрос о той роли, которую играл актуальный вид искусства не только в рамках
семьи искусств, но и в контексте культуры в целом. Выявление общекультурной роли
актуального вида искусства может прояснить картину закономерностей исторической
динамики видов искусств.