 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
179
своему искусству единую положительную программу. Искусство интерьера, архитектуры,
живописи эпохи рококо заметно теснится обретающими зрелость драматургией и
литературой, выполнявшими центральную культуротворческую миссию в эпоху клас-
сицизма. Расцвет этих видов искусств во многом сопрягается с расцветом дидактики и
рационализма в философских концепциях просветителей, оказавших влияние на тяготение
искусства к повествовательности и литературности. В совокупности с социальными
факторами функционирования искусства того времени — развитой дворцовой
церемониальностью, разнообразными ритуалами, подтверждавшими место в сословной
иерархии, — новые веяния культуры сделали доминирующим театральное искусство.
Таким образом, существенным признаком относительно устойчивой эпохи является
доминирование изобразительной группы видов искусств:
литературы, живописи, театра.
Театральность не только как ведущий художественный принцип, но и черта поведения и
мироощущения европейского человека XVIII в. (Франция, Англия, Россия) была
выражением публичности как нового условия бытования искусства и его восприятия. В
XVIII в. берет свое начало традиция устройства публичных выставок, салонов. Театральный
принцип отчетливо прослеживается и в других видах искусств того времени. К примеру,
Ватто и Хогарт в своих живописных произведениях постоянно обращались к темам и
методам театра. Нетрудно заметить, что композиция многих живописных композиций в
XVIII в. оказывалась аналогичной сценической, а групповые сюжеты напоминали тщательно
разыгранные мизансцены.
Подытоживая анализ тенденций художественно-стилевого развития в контексте
относительно устойчивой и переходной культурной эпохи, можно наметить полюсы
указанных тенденций в приблизительной таблице. Разумеется, она достаточно условна и
схематична, поскольку фиксирует только крайние тенденции развития искусств. Тем не
менее ее основные эстетические измерения могут дать представление о константах развития
и функционирования искусства в условиях культурной динамики либо, преимущественно, в
статике вплоть до начала XX в., когда существенно меняется не только состав видов
искусств, но и социокультурные факторы их бытования.
Относительно устойчивая культурная
эпоха
Переходная культурная эпоха
Представление о мировом порядке (картина
мира) как устойчивом
Представление о мировом порядке как
противоречивом и подвижном
Позитивная мировоззренческая программа —
стабильность и целенаправленность
социальной
Шаткость мировоззренческих позиций,
высокая амплитуда социально-
психологических колебаний
Преимущественно объективный тип
художественного творчества
Преимущественно субъективный тип
художественного творчества
Ориентация на рациональное, осознанное в
творчестве, вера в абсолютную силу разума
Попытка сблизить творческий процесс с
природной стихией, усиление внимания к
интуитивно-эмоциональному,
непредсказуемому
Внимание к законам и правилам
художественного выражения, высокий статус
мастерства.
Приоритет спонтанных способов
художественного самовыражения
Доминирующее положение в культуре
изобразительных видов искусств
(литературы, театра, изобразительного
искусства — живописи и скульптуры)
Доминирующее положение
искусств (музыки, архитектуры, лирической
поэзии, балета)
Использование специфических видовых
выразительных средств
Активное взаимопроникновение
выразительных средств разных видов
Чистота жанров
Тенденция к синтезу искусств
Преимущественная пластичность
Преимущественная живописность