Navigation bar
  Print document Start Previous page
 21 of 164 
Next page End  

21
художественная форма есть
<…> не что иное, как отвердевшее, опредметившееся художественное
содержание. Любое свойство, любой элемент литературного произведения, который мы воспринимаем
теперь как «чисто формальный», был когда-то непосредственно содержательным». Эта
содержательность формы никогда не исчезает, она реально воспринимается читателем: «обращаясь к
произведению, мы так или иначе впитываем в себя» содержательность формальных элементов, их, так
сказать, «прасодержание». «Дело идет именно о содержательности, об определенном смысле, а вовсе не
о бессмысленной, ничего не значащей предметности формы. Самые поверхностные свойства формы
оказываются не чем иным, как особого рода содержанием, превратившимся в форму»*.
___________________
* Гачев Г.Д., Кожинов В.В. Содержательность литературных форм // Теория литературы. Основные проблемы в
историческом освещении. М., 1964. Кн. 2. С. 18–19.
Однако сколь бы содержателен ни был тот или иной формальный элемент, сколь бы тесной ни была
связь между содержанием и формой, эта связь не переходит в тождество. Содержание и форма – не
одно и то же, это разные, выделяемые в процессе абстрагирования и анализа стороны художественного
целого. У них разные задачи, разные функции, разная, как мы видели, мера условности; между ними
существуют определенные взаимоотношения. Поэтому недопустимо использовать понятие
содержательной формы, как и тезис о единстве формы и содержания, для того, чтобы смешать и свалить
в одну кучу формальные и содержательные элементы. Напротив, подлинная содержательность формы
открывается нам только тогда, когда в достаточной мере осознаны принципиальные различия этих двух
сторон художественного произведения, когда, следовательно, открывается возможность устанавливать
между ними определенные соотношения и закономерные взаимодействия.
Говоря о проблеме формы и содержания в художественном произведении, нельзя не коснуться хотя
бы в общих чертах еще одной концепции, активно бытующей в современной науке о литературе. Речь
идет о концепции «внутренней формы». Этот термин реально предполагает наличие «между»
содержанием и формой таких элементов художественного произведения, которые являются «формой в
отношении элементов более высокого уровня (образ как форма, выражающая идейное содержание), и
содержанием – в отношении ниже стоящих уровней структуры (образ как содержание композиционной
и речевой формы)»*. Подобный подход к структуре художественного целого выглядит сомнительным
прежде всего потому, что нарушает четкость и строгость исходного деления на форму и содержание
как, соответственно, материальное и духовное начало в произведении. Если какой-то элемент
художественного целого может быть одновременно и содержательным, и формальным, то это лишает
смысла саму дихотомию содержания и формы и – что немаловажно – создает существенные трудности
при дальнейшем анализе и постижении структурных связей между элементами художественного
целого. Следует, несомненно, прислушаться и к возражениям А.С. Бушмина против категории
«внутренней формы»; «Форма и содержание являются предельно общими соотносительными
категориями. Поэтому введение двух понятий формы потребовало бы соответственно и двух понятий
содержания. Наличие двух пар аналогичных категорий, в свою очередь, повлекло бы необходимость,
согласно закону субординации категорий в материалистической диалектике, установить объединяющее,
третье, родовое понятие формы и содержания. Одним словом, терминологическое дублирование в
обозначении категорий ничего, кроме логической путаницы, не дает. И вообще определения внешнее и
внутреннее, допускающие возможность пространственного разграничения формы, вульгаризируют
представление о последней»**.
___________________
* Соколов А.Н. Теория стиля. М., 1968. С. 67.
** Бушмин А.С. Наука о литературе. С. 108.
Итак, плодотворным, на наш взгляд, является четкое противопоставление формы и содержания в
структуре художественного целого. Другое дело, что сразу же необходимо предостеречь против
опасности расчленять эти стороны механически, грубо. Существуют такие художественные элементы, в
которых форма и содержание как бы соприкасаются, и нужны очень тонкие методы и очень
Сайт создан в системе uCoz