Navigation bar
  Print document Start Previous page
 144 of 164 
Next page End  

144
На тропу голубого поля 
Скоро выйдет железный гость. 
Злак овсяный, зарею пролитый, 
Соберет его черная горсть.
Во-вторых, обращает на себя внимание прием усиления: постоянно повторяются образы, связанные
со смертью. В-третьих, композиционно значимо противопоставление лирического героя «железному
гостю». Наконец, сквозной принцип олицетворения природы связывает воедино отдельные пейзажные
образы. Все это вместе создает в произведении довольно сложную образно-смысловую структуру.
Главная опорная точка композиции лирического произведения – в его финале, что особенно
чувствуется в произведениях небольших по объему. Например, в миниатюре Тютчева «Умом Россию не
понять...» весь текст служит как бы подготовкой к последнему слову, заключающему в себе идею
произведения. Но и в более объемных созданиях часто выдерживается этот принцип – назовем в
качестве примеров «Памятник» Пушкина, «Когда волнуется желтеющая нива...» Лермонтова, «На
железной дороге» Блока – стихотворения, где композиция представляет собой прямое восходящее
развитие от начала к последней, ударной строфе.
Стилевые доминанты лирики в области художественной речи – это монологизм, риторичность и
стихотворная форма. Лирическое произведение в подавляющем большинстве случаев построено как
монолог лирического героя, поэтому нам нет необходимости выделять в нем речь повествователя (она
отсутствует) или давать речевую характеристику персонажей (их тоже нет). Однако некоторые
лирические произведения построены в форме диалога «действующих лиц» («Разговор книгопродавца с
поэтом», «Сцена из «Фауста» Пушкина, «Журналист, читатель и писатель» Лермонтова). В этом случае
вступающие в диалог «персонажи» воплощают в себе разные грани лирического сознания, поэтому не
имеют своей собственной речевой манеры; принцип монологизма выдерживается и здесь. Как правило,
речь лирического героя характеризуется литературной правильностью, поэтому анализировать ее с
точки зрения особой речевой манеры также нет необходимости.
Лирическая речь, как правило, – речь с повышенной экспрессивностью отдельных слов и речевых
конструкций. В лирике наблюдается больший удельный вес тропов и синтаксических фигур по
сравнению с эпосом и драматургией, но эта закономерность просматривается лишь в общем массиве
всех лирических произведений. Отдельные же лирические стихотворения, особенно XIX–XX вв. могут
отличаться и отсутствием риторичности, номинативностью. Есть поэты, чья стилистика
последовательно чуждается риторичности и тяготеет к номинативности – Пушкин, Бунин, Твардовский,
– но это, скорее, исключение из правила. Такие исключения, как выражение индивидуального
своеобразия лирического стиля, подлежат обязательному анализу. В большинстве же случаев требуется
анализ и отдельных приемов речевой экспрессивности, и общего принципа организации системы речи.
Так, для Блока общим принципом будет символизация, для Есенина – олицетворяющий метафоризм,
для Маяковского – овеществление и т.д. В любом случае лирическое слово очень емко, заключает в
себе «сгущенный» эмоциональный смысл. Например, в стихотворении Анненского «Среди миров»
слово «Звезда» имеет смысл, явно превосходящий словарный: оно не зря пишется с заглавной буквы.
Звезда имеет имя и создает многозначный поэтический образ, за которым можно видеть и судьбу поэта,
и женщину, и мистическую тайну, и эмоциональный идеал, и, возможно, еще ряд других значений,
приобретаемых словом в процессе свободного, хотя и направляемого текстом хода ассоциаций.
В силу «сгущенности» поэтической семантики лирика тяготеет к ритмической организации,
стихотворному воплощению, поскольку слово в стихе более нагружено эмоциональным смыслом, чем в
прозе. «Поэзия, по сравнению с прозой, обладает повышенной емкостью всех составляющих ее
элементов <...> Само движение слов в стихе, их взаимодействие и сопоставление в условиях ритма и
рифм, отчетливое выявление звуковой стороны речи, даваемое стихотворной формой, взаимоотношения
ритмического и синтаксического строения и т.п. – все это таит в себе неисчерпаемые смысловые
возможности, которых проза, в сущности, лишена <...> Многие прекрасные стихи, если их переложить
прозой, окажутся почти ничего не значащими, ибо их смысл создается главным образом самим
взаимодействием стихотворной формы со словами»*.
Сайт создан в системе uCoz