 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
141
душевные движения, присущие интеллигентным людям, и внешним образом нужно выражать тонко.
Вы скажете: условия сцены. Никакие условия не допускают лжи» (Письмо О.Л. Книппер от 2 января
1900 г.)*. В его пьесах и, в частности, в «Трех сестрах» сценический психологизм опирается именно на
этот принцип. Подавленное настроение, тоска, страдания героев лишь отчасти выражаются в их
репликах и монологах, где персонаж «выводит наружу» свои переживания. Не менее важным приемом
психологизма становится несоответствие внешнего и внутреннего – душевный дискомфорт выражается
в ничего не значащих фразах («У Лукоморья дуб зеленый» Маши, «Бальзак венчался в Бердичеве»
Чебутыкина и др.), в беспричинном смехе и слезах, в молчании и т.п. Важную роль играют авторские
ремарки, подчеркивающие эмоциональный тон фразы: «оставшись одна, тоскует», «нервно»,
«плаксиво», «сквозь слезы» и т.п.
___________________
* Чехов А.П. Полн. собр. соч. и писем: В 30 т. М., 1980. Письма. Т. 9. С. 7.
Третий тип – пьеса-дискуссия. Конфликт здесь глубинный, основанный на различии
мировоззренческих установок, проблематика, как правило, философская или идейно-нравственная. «В
новых пьесах, – писал Б. Шоу, – драматический конфликт строится не вокруг вульгарных склонностей
человека, его жадности или щедрости, обиды и честолюбия, недоразумений и случайностей и всего
прочего, что само по себе не порождает моральных проблем, а вокруг столкновения различных
идеалов»*. Драматическое действие выражается в столкновении точек зрения, в композиционном
противопоставлении отдельных высказываний, поэтому первостепенное внимание при анализе следует
уделить разноречию. В конфликт зачастую втягивается ряд героев, каждый со своей жизненной
позицией, поэтому и в этом типе пьесы трудно выделить главных и второстепенных персонажей, точно
так же трудно выделить положительных и отрицательных героев. Сошлемся вновь на Шоу: «Конфликт
<...> идет не между правыми и виноватыми: злодей здесь может быть так же совестлив, как и герой,
если не больше. По сути дела, проблема, делающая пьесу интересной <...> заключается в выяснении,
кто же здесь герой, а кто злодей. Или, иначе говоря, здесь нет ни злодеев, ни героев». Событийная цепь
служит в основном поводом для высказываний персонажей, провоцирует их.
___________________
* Шоу Б. О драме и театре. С. 70.
На этих принципах построена, в частности, пьеса М. Горького «На дне». Конфликт здесь в
столкновении разных точек зрения на природу человека, на ложь и правду; в общем виде это конфликт
возвышенного, но нереального с низменным реальным; проблематика философская. В первом же
действии завязывается этот конфликт, хотя с точки зрения сюжета оно является не более чем
экспозицией. Несмотря на то, что никаких важных событий в первом действии не происходит,
драматическое развитие уже началось, уже вступили в конфликт грубая правда и возвышенная ложь. На
первой же странице звучит это ключевое слово «правда» (реплика Квашни «А-а! Не терпишь правды!»).
Здесь же Сатин противопоставляет опостылевшим «человеческим словам» звучные, но бессмысленные
«органон», «сикамбр», «макробиотика» и др. Здесь же Настя читает «Роковую любовь», Актер
вспоминает Шекспира, Барон – кофе в постели, и все это в резком контрасте с обыденной жизнью
ночлежки. В первом действии уже достаточно проявилась одна из позиций по отношению к жизни и к
правде – то, что можно вслед за автором пьесы назвать «правдой факта». Эту позицию, циническую и
антигуманную по существу, представляет в пьесе Бубнов, спокойно констатирующий нечто абсолютно
бесспорное и столь же холодное («Шум – смерти не помеха»), скептически посмеивающийся над
романтическими фразами Пепла («А ниточки-то гнилые!»), излагающий свою позицию в рассуждении о
своей жизни. В первом же действии появляется и антипод Бубнова – Лука, противопоставляющий
бездушному, волчьему быту ночлежки свою философию любви и сострадания к ближнему, каким бы он
ни был («по-моему, ни одна блоха – не плоха: все – черненькие, все – прыгают...»), утешающий и
ободряющий людей дна. В дальнейшем этот конфликт развивается, втягивая в драматическое действие
все новые и новые точки зрения, аргументы, рассуждения, притчи и т.п., порой – в опорных точках
композиции – выливаясь в прямой спор. Конфликт достигает кульминации в четвертом действии,