 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
99
создаются сложнейшей светотеневой лепкой, тонко сгармонизированными тонами. Модель почти не
комментируется сложными атрибутами, антураж не играет никакой роли, иногда вовсе отсутствует.
Характеристика никогда не однозначна. Неуловимыми средствами Рокотов умеет передать
меняющийся облик модели: насмешливость скептического Майкова, ленивую улыбку и состояние
умиротворения в облике «Неизвестного в треуголке» (оба – 70-е годы, ГТГ), тонкую задумчивость,
духовное изящество, хрупкость внутреннего мира на прекрасном лице А.П. Струйской (1772, ГТГ) или
молодого Артемия Воронцова (конец 1760-х годов, ГТГ). Искание тона –так можно обозначить
основную живописную задачу Рокотова в 70-е годы. Образ строится в определенном тональном ключе
на непринужденном слиянии легких, тающих мазков. Динамичность движений кисти создает
впечатление мерцающего красочного слоя, его подвижности, прозрачной дымки, особой сложности
воздушного пространства, воздушной среды. В портрете «Неизвестного в треуголке» золотистые тона
вспыхивают на черном и на черно-коричневом фоне, сверкают даже в серебре головного убора, все
пронизано светом, выхватывающим это пухлое, милое в своей неправильности лицо. Сказать: черное
домино, розовый камзол, белый платок и жабо – значит необычайно огрубить, просто исказить
живопись портрета, его потрясающую живописную феерию. В другом портрете – Струйской –
сложность душевной жизни модели совсем не декларируется, она также передана тонкими цветовыми
нюансами, отсюда какая-то недосказанность характеристики, очарование тайны, что и позволило поэту,
уловившему эти особенности рокотовской кисти, сказать:
Ее глаза – как два тумана,
Полуулыбка, полуплач,
Ее глаза –как два обмана,
Покрытых мглою неудач.
Н. Заболоцкий. Портрет
Одухотворенность образов, изысканность мастерства и вместе с тем очень простая композиция,
скромные размеры характерны для портретов Рокотова.
На рубеже 70–80-х годов под воздействием новых эстетических воззрений становятся заметны новые
качества рокотовской манеры. Открытость и прямота в портретируемых лицах сменяется выражением
непроницаемости, сдержанности душевных переживаний, светской выдержки. В характеристике
модели, в композиции и колорите как бы изменяются акценты. Композиция становится все наряднее,
праздничнее, фигура чаще всего вписывается в овал. Она также повернута в ³/
4
, но осанка иная –
горделивая, поза статичная. Бант или букет украшают платье, усиливая этим впечатление
необыденности, праздничности. Фактура сглаженная, почти эмалевая, мастерство доведено до
рафинированности. Лицо светится на темном фоне, его контуры тают, оно как бы выхвачено из мрака.
Но это лицо лишено уже дружественности, теплоты, характерной для портретов 70-х годов. Так, о