 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
78
В 80-е годы под влиянием нового направления – классицизма – манера Аргунова меняется: формы
становятся скульптурное, контуры
четче, цвет локальнее. Это отчетливо видно в изображении
«Неизвестной крестьянки в русском костюме» (1784, ГТГ), с его пластичностью форм, простотой,
ясностью композиции. Колорит остается теплым, художник виртуозно строит его на сочетании
красного и золотого с жемчужно-телесным. Сквозь тончайшие лессировки, которыми моделируется
форма, просвечивает грунт. Как «Калмычка Аннушка» предвосхищает детские портреты Кипренского,
так аргуновская «Неизвестная крестьянка» по достоинству, величавости и душевной чистоте образа
перекликается с венециановской «Девушкой с бурачком».
Особняком в творчестве Аргунова стоят так называемые портреты ретроспективные, предков П.Б.
Шереметева: его отца, знаменитого петровского полководца Бориса Петровича Шереметева, его жены и
четы князей Черкасских, родителей жены Шереметева Варвары Алексеевны. Аргунов использовал в
работе над этими портретами сохранившиеся прижизненные изображения и композицию европейского
парадного портрета (четыре таких портрета, предназначавшихся для овальной залы «Фонтанного дома»
в Петербурге, теперь в собрании Кусково).
Аргунов был не только интереснейшим художником, но и талантливым педагогом. Еще в 1753 г. к
нему в обучение отдали трех мальчиков, «спавших с голоса». Им предстояло стать известными
русскими живописцами: это были Лосенко, Головачевский и Саблуков. У Аргунова учился и сын –
Николай Аргунов.
Помимо живописи в середине XVIII столетия в русском искусстве интересно развивалась графика,
особенно архитектурный пейзаж, ведута, прежде всего благодаря такому выдающемуся рисовальщику и
«мастеру ландкартного дела», как М.И. Махаев. Его рисунки Петербурга, гравированные потом
талантливыми граверами Академии наук Е.Г. Виноградовым, А.А. Грековым и другими («под
смотрением» И.А. Соколова), передают образ красивейшего города дворцов, набережных, водных
перспектив. Махаев умел и любил передавать глубину пространства, воздушную среду, что отличает
гравюры с его рисунков от гравюр Зубова («План столичного города Санкт-Петербурга с изображением
онаго проспектов, изданный трудами Императорской Академии наук и художеств в Санкт-Петербурге»,
исполненный к 50-летию города).
В связи с коронацией Елизаветы Петровны появилось также много гравированных изображений
этого события. Наиболее интересные из них сделаны другим известным графиком – И.А. Соколовым,
около десяти лет возглавлявшим русских граверов в Академии наук и сменившим на этом посту в 1745
г. Х.-А. Вортмана.
На искусстве середины века не могла не сказаться полная творческих исканий и находок, бурная,
энергичная, масштабная деятельность Михаила Васильевича Ломоносова (1711–1765). Более четырех
тысяч опытных плавок предшествовало изобретению цветных смальт для мозаик, не уступающих по
красоте итальянским. Свои опыты Ломоносов производил на фабрике в Усть-Рудице под Петербургом.
У Ломоносова был грандиозный замысел создать более двадцати огромных мозаичных панно для
Петропавловского собора (до нас дошла мозаика «Полтавская баталия», 1762–1764, РАН, Санкт-