 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
71
портретами и многими другими жанрами вплоть до эскизов маскарадных платьев. Ему и А. К. Нартову
принадлежит архитектурный замысел и рельефы Триумфального столпа в честь Северной войны. К
сожалению, работа так и осталась незавершенной. Мы знаем лишь ряд барельефов (ГЭ и ГРМ).
Так к концу жизни Петра проходил процесс становления светского искусства во всех его видах и
жанрах. Воистину Петр мог бы сказать: «Будем надеяться, что, может быть, на нашем веку мы
пристыдим другие образованные страны и вознесем русское имя на высшую степень славы».
Однако после смерти Петра вокруг русского трона начинается настоящий сумбур так называемой
«эпохи дворцовых переворотов». «Еще раз говорю, что все непостоянство мира нельзя сравнить с
непостоянством русского двора»,– писал в 1730 г. один из посланников. Внутренняя нестабильность не
могла не отразиться на развитии искусства.
Искусство середины XVIII века
Развитие искусства середины XVIII в. делится на два этапа: 30-е годы – мрачное время правления
Анны Иоанновны, засилья иноземцев, и 40–50-е годы –годы елизаветинского правления, некоторого
смягчения нравов предыдущего времени, роста национального самосознания, поощрения всего
отечественного, время сложения стиля русского барокко, знаменующего синтез всех видов искусства.
30-е – начало 40-х годов в архитектуре ознаменованы работой И.К. Коробова (1700/01–1747) над
реконструкцией Адмиралтейства и созданием центральной башни с высоким золоченым шпилем (1732–
1738), несущим флюгер в виде трехмачтового корабля, оставленным при перестройке здания А.Н.
Захаровым уже в XIX веке; градостроительными планами П.М. Еропкина (ок. 1690–1740), творчеством
М.Г. Земцова (1688–1743). Но истинный расцвет связан с именем Франческо Бартоломео Растрелли
(1700–1771). Его ранние работы –дворцы Бирона в Митаве (1738–1740, теперь Елгава) и Руентале
(1736–1740, теперь Рундаль), Летний (деревянный) дворец Елизаветы Петровны, стоявший на месте
Михайловского замка и сохранившийся на гравюре по рисунку М. Махаева (1741–1744). Дворец
М.И. Воронцова (1749–1758) на Садовой улице в Петербурге с его эффектной игрой светотени на
фасадах свидетельствует о формировании собственного творческого лица. С 1745 по 1755 г. мастер
занят работой над Большим Петергофским дворцом, которая осложнялась тем, что старый дворец
должен был войти как центральная часть в общую композицию с открытыми террасами, боковыми
павильонами, церковью и корпусом «под гербом». Но парадная лестница и большой танцевальный зал,
двусветный, очень высокий, с простенками, сплошь занятыми зеркалами, с обильной золоченой
деревянной резьбой и иллюзорной живописью плафонов – уже типичное произведение Растрелли,
символизирующее победу синтеза всех видов искусства в одном стиле –барокко. Одно из самых
совершенных созданий архитектурного гения Растрелли – Большой, или Екатерининский, дворец в
Царском Селе. Скромное здание, возникшее на так называемой Саарской мызе еще в петровское время,
было изменено сначала А. Квасовым и С. Чевакинским, а уж затем (в 1752–1757) – Растрелли. Он
превратил его в громадную анфиладу зал, «блок-галерею» с окнами в обширный регулярный сад, где
возвел типичные парковые павильоны середины XVIII в.– Эрмитаж, Монбижу, Грот и Катальную
горку. С другой стороны дворец обращен к торжественному парадному двору.
В центре Петербурга Растрелли построил Зимний дворец (1754– 1762). Почти квадратное в плане
здание имеет внутренний замкнутый парадный двор, тройными воротами соединяющийся с «лугом»
(теперь Дворцовая площадь), главный фасад дворца обращен на Неву. Возможно, наивысшей удачей
Растрелли явился комплекс Смольного монастыря (1748–1764, завершен в 30-х годах XIX в. В.П.
Стасовым): собор и образующие внутренний двор –соответственно древнерусской традиции –здания
келий. Главный въезд Растрелли задумал в виде колоссальной (более 140 м высотой) башни-
колокольни, строительство которой, к сожалению, не было осуществлено. Во всех работах Растрелли (а
сюда можно добавить и дворец Строганова в Петербурге 1752–1754 гг., и построенный по его проекту
московским зодчим И.Ф. Мичуриным Андреевский собор в Киеве) при всей декоративной пышности
отделки и игре светотени на фасадах, красочности сочетаний цветов интенсивно-голубого, белого и
позолоты сохраняется удивительная ясность основной композиции, что становится обязательной чертой
русского барокко.
Вокруг Растрелли группировались одаренные зодчие (В.И. Не¸лов, Я.А. Ананьин), скульпторы (И.-
Ф. Дункер), живописцы (Д. Валериани, братья Бельские, И.Я. Вишняков). Под обаянием его таланта
находились и вполне самостоятельно работающие архитекторы, такие, как С.И. Чевакинский (1713–
1774/80), строитель Никольского Морского собора в Петербурге (1753–1762).