 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
70
Последние четыре года жизни Растрелли – это «взлет гения», как справедливо писали исследователи
его творчества Н. Архипов и А. Раскин. За 1741–1744 гг. при новом царствовании «дщери Петровой,
блестящей Елисавет», на которую смотрели с надеждой, как на продолжательницу дел Петра, он
создает конный монумент императора, найдя в свои 60 с лишним лет творческие силы совершенно
изменить первое барочное решение 20-х годов. Он создает образ полководца, триумфатора в традициях,
начало которых лежит еще в памятнике Марку Аврелию и находит продолжение в донателловском
«Гаттамелате» и «кондотьере Коллеони» Верроккьо. Свободную постановку фигуры, четкость и
строгость силуэта, органическую слитность массы и силуэта с пространством, законченность и
определенность всех форм видим мы в памятнике вместо барочной сложности движения и помпезности
пышных драпировок. Мужественный, простой и ясный пластический язык, которым Растрелли
прославляет – убедительно и искренне – силу и могущество русской государственной власти,
несомненно продолжает традиции антично-ренессансных пространственных представлений. Именно в
них сумел скульптор создать исполинский образ, олицетворяющий торжествующую и победоносную
Россию, образ героя, совершившего исторический и национальный подвиг –преобразование России.
Судьба памятника была более чем драматична. При жизни Растрелли исполнил только модель в
натуральную величину, отливку производил уже его сын (1748). После смерти Елизаветы прекратилась
расчистка памятника, а потом о нем вообще забыли. Лишь при Павле I растреллиевский монумент был
поставлен у Михайловского (Инженерного) замка, где находится и по сей день, став неотъемлемой
частью общего ансамбля.
Характеристика Растрелли, так много сделавшего для русской скульптуры, была бы неполной без
упоминания того, как плодотворно он занимался декоративными работами в Петергофе, а также