Navigation bar
  Print document Start Previous page
 64 of 273 
Next page End  

64
Много раз Никитин писал Петра. Ему приписывается знаменитый портрет в круге (ГРМ); из записей
в камер-фурьерском журнале известно, что он писал императора «на Котлине острову» в 1721 г. Совсем
недавно в научный оборот введены обнаруженные во Флоренции два парных парадных изображения
Петра и Екатерины, написанные художником в Италии, вернее всего, в Венеции, в 1717 г., и
свидетельствующие о прекрасном знакомстве Никитина с общеевропейской схемой репрезентативного
барочного портрета (Петр представлен в доспехе и с орденом Андрея Первозванного, Екатерина – в
парчовом, украшенном драгоценностями платье и с орденом св. Екатерины. Красные, подбитые
горностаем, мантии усиливают парадность изображения).
Настроением глубокой, самой искренней личной скорби, печали и величавой торжественности
наполнено изображение Петра на смертном одре (1725, ГРМ). Портрет написан как будто бы за один
сеанс, как этюд, a la prima, на красном грунте, просвечивающем сквозь жидкие легкие виртуозные
мазки. Смерть императора положила начало последнему трагическому этапу жизни Никитина. Он
переезжает в Москву, и здесь в 1732 г. его вместе с братьями арестовывают по обвинению в хранении
писем, чернящих вице-президента Святейшего Синода, ученого иерарха церкви Феофана Прокоповича.
Приговор был суров: Ивана Никитина содержали в Петропавловской крепости в одиночной камере пять
лет, затем били кнутом и в 1737 г. «в железах» прогнали этапом на вечную каторгу в Тобольск, где он
пробыл до 1742 г. Здесь пришло к нему помилование, но до Москвы он не доехал, вероятнее всего умер
в дороге. Его брат Роман, учившийся вместе с ним в Италии и разделивший ту же трагическую судьбу,
продолжал после ссылки работать в Москве. Как портретист Роман Никитин был неизмеримо более
архаичным художником. О его творчестве мы можем судить только по портрету Марии Строгановой
(ок. 1722, ГРМ), а также приписываемому ему более раннему портрету ее мужа Григория Строганова
(1715, Одесская картинная галерея).
Художником, обогатившим отечественное искусство достижениями европейских живописных школ,
был Андрей Матвеев (1701–1739). «На пятнадцатом году жизни», как он сам указывал в отчете, в
царском обозе он уехал в Голландию, где учился у портретиста А. Боонена, а в 1724 г. переехал во
Фландрию, в Антверпенскую Королевскую академию, еще овеянную славой Рубенса и фламандской
живописной школы XVII столетия, чтобы постигнуть тайны мастеров, создававших исторические и
аллегорические картины. В 1727 г. он возвратился на родину. От пенсионерского периода известно
одно подписное и датированное 1725 годом произведение А. Матвеева «Аллегория живописи». Это
первая в России сохранившаяся до нас станковая картина на аллегорический сюжет. Небольшая по
размеру, написанная на паркетированной доске, она изображает аллегорическую фигуру живописи в
окружении амуров, сидящую у мольберта. Ей позирует Афина Паллада, которой она придает на холсте
черты Екатерины I. Такая метаморфоза не должна удивлять, если вспомнить, что Матвеев послал это
произведение императрице с просьбой продлить его обучение, а для этого ему необходимо было
продемонстрировать свое мастерство. Произведение несет в себе черты фламандской школы позднего
барокко и выявляет богатое колористическое дарование художника. Возможно, еще к ученическим
Сайт создан в системе uCoz