Navigation bar
  Print document Start Previous page
 250 of 273 
Next page End  

250
Т. Соколова умело сочетает   декоративность формы с психологической глубиной в постижейии
внутреннего мира своих моделей (портрет С. Зеленской, кованая медь, 1964; портрет М. Цветаевой,
бронза, 1970; «Амазонка», шамот, 1981, – последняя работа говорит о тонком понимании мастером
греческой архаической пластики).
В   самостоятельном осознании принципов мировой современной пластики, и в частности пластики   
британского скульптора Генри Мура, рождалась работа А. Пологовой «В. Фаворский с дочерью» (гипс,
1967, ср. «Короля и королеву» Г. Мура). Пологова избирает вечные темы искусства – материнство,
юность – и находит свое остроиндивидуальное решение («Мальчики», дерево, 1970). Нередко
скульптор прибегает к раскраске («Художник Б. Кочейшвили», 1973). В современном портрете
психологизация образа достигается чисто изобразительными средствами, без всякой «литературщины»:
фактурой материала, цветом, использованием возможностей пространства внутри самой скульптуры,
как это делают В. Вахрамеев, Т. Соколова, А. Пологова. В портрете начальника отдела метростроя
Пологова использует контррельеф, как это практиковал Татлин в 20-е годы (1977, кованая медь).
В тесной связи с архитектурой и архитектурно-декоративной скульптурой развивается декоративно-
прикладное искусство и дизайн, та сфера прикладного искусства, которая связана исключительно с
промышленностью (оформление станков, машин, приборов, предметов быта, витрин и пр.). Вместе с
тем взаимоотношениям архитектуры с монументально-декоративным искусством еще очень далеко до
гармонии.
С середины 50-х годов в архитектуре началась «эра блочного строительства»: важнейшее место
занимает типовое жилищное строительство из крупнопанельных блоков и строительство из объемных
блоков, т. е. сформированных на заводе частей зданий –комнат, кухонь, отдельных элементов
лестничных клеток. Архитекторы стремятся найти наиболее конструктивные решения, покончить не
только с практикой украшательства, но и со скукой однообразных плоскостей, в результате чего здание,
будь то общественное или жилое, органически бы вливалось в ансамбль города, не уродуя его.
Своеобразными вехами на этом пути стали такие сооружения, как Московский дворец пионеров и
школьников (1962, арх. В. Егоров, В. Кубасов и др.); 553-метровая башня Центрального телевидения в
Останкине (1967, арх. Д. Бурдин, М. Шкуд, Л. Щипакин); новые станции метрополитена в Москве и
Ленинграде, в национальных республиках (где, кстати, современное строительство более органично
увязывается с национальными традициями). Сегодня, однако, ясно, насколько эти решения оказались
малохудожественными. В 70–80-е годы особую страницу в строительстве представляют
проектирование и создание общественных зданий, прежде всего культурного назначения – театры,
музеи, в которых наиболее удачное разрешение получает синтез искусств.
В последние годы все сложнее становятся «взаимоотношения» архитектуры со скульптурой и
живописью. Роль монументально-декоративного искусства заметно повышается в общем ансамбле.
Сайт создан в системе uCoz