Navigation bar
  Print document Start Previous page
 249 of 273 
Next page End  

249
В скульптуре возникает «новая концепция пространства» – физическое пространство осмысливается
как эстетическая категория, равнозначная скульптурному объему. Отсюда создание особого,
«интерьерного поля», некоей сценической площадки (В. Вахрамеев «Семья Древиных», бронза, 1975; Д.
Митлянский «Виктор Попков и его муза», 1973). И хотя на этом пути молодые скульпторы подчас
грешат тенденциозностью, манерностью, нарочитой дегероизацией, нарушением – когда они
обращаются к исторической теме – принципа историзма (например, О. Баранов «Пушкин», гипс, 1981;
И. Блюмель «Н. Гоголь и А. Пушкин», 1981), сознание роли пространства в формировании
художественного образа – новый этап в развитии скульптуры наших дней.
Столь же разнообразна «палитра» скульптуры малых форм, где истинные находки лежат и в
условном решении (А. Марц «Стадо антилоп», металл, 1973), и в повествовательном, подразумевающем
черты подобия, схожести (Т. Каленкова «Изба», бронза, 1969; В. Купреянов «У окна. (Ожидание)»,
бронза, 1975).
Во всех видах изобразительного искусства наблюдается интерес к истории. Современные
скульпторы широко используют приемы ведущих стилей прошлого в историческом портрете. Так,
несомненно под впечатлением барокко – и даже несколько нарочито – исполнен В. Думаняном бюст
Петра I (гипс). В лучших традициях русской пластики Коненкова, Голубкиной сделан В. Клыковым
остропсихологический портрет И. Стравинского (бронза, 1981).
Обогащение пластических средств, отказ от канонизации особенно заметны в жанре портрета.
Углубление портретной психологической характеристики естественно, ведь именно от человека, от его
нравственности и силы духа зависит сохранение цивилизации и жизни на земле.
Сайт создан в системе uCoz